ডিঅ’ৰ হ’ট ক্যুট্যুৰ SS2024: অ’ৰা আৰু প্ৰজননৰ মাজত হ’ট ক্যুট্যুৰ

মাৰিয়া গ্ৰেজিয়া চিউৰীৰ অন্যতম উল্লেখযোগ্য কৃতিত্ব এইটোৱেই যে তেওঁ নিজাকৈ ডিঅ’ৰ শ্ব’ ষ্টেণ্ডাৰ্ড তৈয়াৰ কৰিছে, থিয়েটাৰ আৰু কাব্যিকতা আঁতৰাই পেলাইছে তেখেতৰ পূৰ্বৰ শিল্প আৰু নাৰীবাদৰ ঠাইত সমসাময়িক শিল্প আৰু নাৰীবাদৰ সৃষ্টি কৰা। আৰু তেওঁৰ সংগ্ৰহসমূহত গতানুগতিক সৌন্দৰ্য্যৰ কাঠামোত থাকিলেও তেওঁ শ্ব’সমূহৰ চেটআপত সকলো নাৰীবাদী মনোভাৱ প্ৰক্ষেপ কৰে, মহিলা শিল্পীসকলক সেই কাম কৰিবলৈ আমন্ত্ৰণ জনায়। এইবাৰ ইয়াত ২৩টা অভাৰছাইজ ড্ৰেছ আছিল, প্ৰতিটোৰেই ৫ মিটাৰ উচ্চতা আছিল, যিবোৰ পৰম্পৰাগত বয়ন কৌশলেৰে নিৰ্মিত বস্ত্ৰশিল্পৰ সৈতে কাম কৰা ৯২ বছৰীয়া ইটালীয় শিল্পী ইছাবেলা ডুক্ৰুৱে সৃষ্টি কৰিছিল। ইয়াক বিগ অ’ৰা বুলি কোৱা হৈছিল।

“অ’ৰা” শব্দটোৱে লগে লগে আমাক ৱালটাৰ বেঞ্জামিন আৰু তেওঁৰ নান্দনিক তত্ত্বৰ কথা বুজাইছে, য’ত “অ’ৰা” আছিল আটাইতকৈ গুৰুত্বপূৰ্ণ ধাৰণা যিয়ে পৰৱৰ্তী শিল্পৰ সমগ্ৰ দৰ্শনক প্ৰভাৱিত কৰিছিল ১০০ বছৰ। আভা হ’ল সেই আধ্যাত্মিক পদাৰ্থ যিয়ে কোনো শিল্পকৰ্মক আগুৰি ধৰে আৰু ইয়াৰ বিভিন্ন বৈশিষ্ট্যৰ সংযোগস্থলত উদ্ভৱ হয়: প্ৰামাণ্যতা, ইয়াৰ ঐতিহাসিক প্ৰসংগ, উন্মোচনৰ স্থান – আৰু শেষত সেই পবিত্ৰ অনুষ্ঠানৰ সৈতে জড়িত যিটোৰ পৰা যিকোনো শিল্পই নিজৰ শিপা বিচাৰিব পাৰে। কোনো এখন ছবি বা অভিনেতাৰ দলৰ সন্মুখত নিজকে নিথৰ হৈ পৰিলে দৰ্শকে যি অনুভৱ কৰে। এই আভা শিল্পৰ যান্ত্ৰিক পুনৰুত্পাদনৰ যুগত, ফটোগ্ৰাফী আৰু চিনেমাৰ যুগত ছিন্নভিন্ন হ’বলৈ আৰম্ভ কৰিছিল, যিটোৱে ১৯৩০ চনত নিৰ্ণায়কভাৱে উচ্চতাত উপনীত হৈছিল, যেতিয়া বেঞ্জামিনে তেওঁৰ বিখ্যাত ৰচনা দ্য ৱৰ্ক অৱ আৰ্ট ইন দ্য এজ অৱ মেকানিকেল ৰিপ্ৰডাকচন লিখিছিল। মাৰিয়া গ্ৰেজিয়া চিউৰীয়ে এই ধাৰণাটো পোনপটীয়াকৈ হাউট ক্যুটৰত প্ৰয়োগ কৰে, যিটো হৈছে এজন বিশেষ ব্যক্তিৰ অনন্য শৰীৰৰ বাবে নিৰ্মিত আৰু চূড়ান্ত উৎকৃষ্টতাৰে নিষ্পাদন কৰা অনন্য কাপোৰ। মেইছন ডিঅ’ৰে ইয়াৰ যোগাযোগত লক্ষ্য কৰা মতে, হ’ট ক্যুটৰৰ এটা অ’ৰা-সদৃশ মাত্ৰা আছে: এক শক্তিশালী অভিজ্ঞতা যিটো কেৱল চিন্তাশীলই নহয়, পৰিৱেশনমূলকও।

ডেফিলে আৰম্ভ হৈছিল “ৱেফ্ট এণ্ড ৱাৰ্প” শব্দবোৰ বাৰে বাৰে আওৰাই থকা মহিলাৰ কণ্ঠৰ শব্দৰে। ট্ৰেঞ্চ কোটৰ ধ্ৰুপদী ৰং থকা আৰু নিজৰ আকৃতিৰ ইংগিত দিয়া অল কটন লুকত মডেলবোৰ কণ্ঠৰ শব্দত ওলাই আহিল। অধিক সংখ্যক মডেল ওলোৱাৰ লগে লগে ট্ৰেঞ্চৰ আকৃতিবোৰ ক্ৰমান্বয়ে এম্ব্ৰয়ডাৰী আৰু দীঘল স্কাৰ্টত দ্ৰৱীভূত হৈ পানী দিয়া ৰেচমৰ পৰা তৈয়াৰী ডিঅ’ৰ নিউ লুক ড্ৰেছলৈ পৰিণত হৈছিল যাক মইৰে বুলিও কোৱা হয়। এইদৰে কপাহৰ বাবে আটাইতকৈ পৰম্পৰাগত কাপোৰ নহয়, কপাহক আটাইতকৈ উন্নত আৰু দামী কাপোৰৰ ভিতৰত অন্যতম moiré ৰ সৈতে সংযুক্ত কৰা হৈছে। কপাহ আৰু মইৰে ডিঅ’ৰৰ হ’ট ক্যুট’ৰ সংগ্ৰহ পিই২৪ৰ ৱেফ্ট আৰু ৱাৰ্প হৈ পৰিল, যাৰ ফলত চিউৰীয়ে নিজেই বৰ্ণনা কৰা সমৰ্থনকাৰী কাঠামোটো সৃষ্টি হ’ল “দুটা কাপোৰৰ মাজৰ কথা-বতৰা যিবোৰ আপাত দৃষ্টিত বিৰোধী।” আৰু সংগ্ৰহটোৰ স্তম্ভ হৈছে এ এইচ ১৯৫২-৫৩ ডিঅ’ৰ আৰ্কাইভ সংগ্ৰহৰ লা চিগালে মইৰে ড্ৰেছ যিটো হাৰ্পাৰছ বাজাৰে ১৯৫২ চনৰ ছেপ্টেম্বৰ সংখ্যাত “ধূসৰ মইৰে, ইমানেই গধুৰ যে ইয়াক নমনীয় ধাতুৰ দৰে দেখা যায়” বুলি বৰ্ণনা কৰিছিল।

এইটোৱেই প্ৰথমবাৰৰ বাবে যে মাৰিয়া গ্ৰেজিয়া চিউৰীয়ে moiré ব্যৱহাৰ কৰিছে আৰু আপুনি দেখিব পাৰে যে তেওঁ ইয়াৰ ষ্টাইলিং সম্ভাৱনাৰ লগতে লা চিগালে চিলোৱাটৰ সম্ভাৱনাৰ প্ৰতি আকৰ্ষিত হৈছিল, ইয়াৰ বাহ্যিক সৰলতা আৰু কাট আৰু আভ্যন্তৰীণ জটিলতাৰ সৈতে এই পৰীক্ষাৰ ফলাফল হৈছে বুৰ্গাণ্ডীৰ পৰা ল'হেউৰ ব্লুলৈকে মহৎ শ্বেডৰ ধাৰাবাহিকভাৱে ম'ইৰে ড্ৰেছ, যিয়ে ১৮ শতিকাৰ ম'ইৰে ক'ৰ্ট গাউনৰ ভৱিষ্যদ্বাণী আৰু ডিঅ'ৰৰ সমসাময়িক হ'ট ক্যুট্যুৰ ক্লায়েণ্টেলৰ প্ৰয়োজনীয়তাৰ সৈতে খাপ খুৱাই লৈছে কিন্তু আমাৰ একেবাৰে প্ৰিয় আছিল এম্বাৰৰ শ্বেডৰ এটা ঢিলা চাৰ্ট্ৰ'জ গাউন যাৰ কান্ধটো ড্ৰেপ কৰা হৈছিল ইয়াৰ প্ৰাসংগিকতাৰ বাবেই মঞ্চৰ পৰা আমালৈ। Аs বেঞ্জামিনে কৈছিল, “আমি চোৱা বস্তু এটাৰ আভা অনুভৱ কৰাৰ অৰ্থ হ’ল বিনিময়ত আমাক চোৱাৰ ক্ষমতাৰে সেইটো বিনিয়োগ কৰা।”

পাঠ: এলেনা ষ্টাফিয়েভা

চিত্ৰ: ডিঅ'ৰ\ © এড্ৰিয়েন ডিৰাণ্ড, © ল'ৰা স্কিয়াকোভেলি