ফেণ্ডি ক্যুট্যুৰ SS24: নূন্যতমতাবাদ আৰু ভৱিষ্যতবাদৰ আঁৰত লুকাই থকা শিল্পীৰ নিখুঁততা

নতুন ক্যুট্যুৰ সংগ্ৰহৰ বিষয়ে কওঁতে ফেণ্ডিৰ ক্যুট্যুৰ আৰু মহিলাৰ কাপোৰৰ কলাত্মক পৰিচালক কিম জ’নে কাৰ্ল লেগাৰফেল্ডৰ “ভৱিষ্যদ্বাণী”ৰ কথা মনত পেলাইছে আৰু ব্যাখ্যা কৰিছে 'সংকলনটোত এই ভৱিষ্যতৰ মূলতে এটা মানৱতা আছে; শৰীৰ, চিলোৱাটৰ ভিতৰৰ চিলোৱাট, ব্যক্তি আৰু ক্যুটৰৰ হাতৰ কাম। সংকলনটোত গঠন আৰু সজ্জাৰ বিষয়ে, য'ত দুয়োটা।" মই একেলগে নিখুঁততা আৰু আৱেগৰ ধাৰণা বিচাৰিছিলোঁ।” কাৰ্ল লেগাৰফেল্ডৰ কামত কোনো বিশেষ ভৱিষ্যতবাদৰ কথা মনত পেলোৱাটো কঠিন, বৰঞ্চ মনলৈ আহে তেওঁৰ ফেণ্ডি ক্যুট্যুৰ সংগ্ৰহৰ ভৱিষ্যদ্বাণী, সাজ-পোছাকৰ দৰে প্ৰকৃতি, যাৰ পৰা কিম জ’নে যিমান পাৰি বিচ্যুত হৈছে ভৱিষ্যতবাদৰ কথা ক’বলৈ গ’লে প্ৰশ্নটো হ’ল, তেওঁ কেনেধৰণৰ ভৱিষ্যতবাদক বুজাব বিচাৰিছে — ষ্টেনলি কুব্ৰিকৰ ২০০১ চনৰ ভৱিষ্যতবাদ: এ স্পেচ অডিচি বা ৰজাৰ ভাডিমৰ বাৰ্বাৰেলাৰ ভৱিষ্যতবাদ? আমি ভাবিবলৈ পাওঁ যে এইটো ২০০১ চন: আটাইবোৰৰ পিছতো এ স্পেচ অডিচি। কিন্তু আন লুকত দেখা দিয়া পাখিৰ দৰে, অল-অভাৰ ফ্ৰিঞ্জটোলৈ চাই নতুন ধৰণৰ ছালৰ কথা মনত পেলাই দিয়ে, লগতে ৰূপালী এম্ব্ৰয়ডাৰী কৰা ৰূপটোও মাছৰ খোলাৰ দৰে দেখা যোৱা স্কাৰ্ট এটা, কঁকালৰ ওপৰত পৃথক স্বচ্ছ হাতৰ আঁচল আৰু ধূৰ্ততাৰে গাঁঠি দিয়া ৰূপালী ফিতা এটাই স্তন দুটা কষ্টেৰে ঢাকি ৰাখিব পৰা নাছিল।

এইখিনিতে ক’ব পাৰি যে সংকলনটো চোৱাৰ লগে লগে প্ৰথমে মনলৈ অহা কথাটো আছিল ইমান ভৱিষ্যতবাদ নহয়, বৰঞ্চ “নূন্যতমতাবাদ” — পোনে পোনে ক’লা ষ্ট্ৰেপলেছ ড্ৰেছ বা ক’লা স্কাৰ্ট পিন্ধা মডেলসকলৰ পিঠিৰ চিকচিকিয়া চুলি আৰু পৰিষ্কাৰ মুখ আৰু... শিবাৰী শীৰ্ষ, – আৰু কেৱল যিকোনো মিনিমালিজম নহয় কিন্তু ৯০ৰ দশকৰ আৰম্ভণিৰ সোণালী যুগৰ এটা, মিউকা প্ৰাডা বা কেলভিন ক্লেইনৰ। কিম জ'নে এই কঠোৰতাক শেষলৈকে বজাই ৰাখিব নোৱাৰে আৰু এটা সময়ত, উৰণীয়া অৰ্গেনজাটো দেখা দিয়ে, সেই কাৰ্যতঃ অনিবাৰ্য ক্যুট্যুৰ ক্লিচে, কিন্তু তেওঁৰ ৰেণ্ডাৰত ইয়াক এটা গতানুগতিক সৌন্দৰ্য্যৰ দৰে দেখা যায়। তথাপিও, সংগ্ৰহটোৰ মূল চিলোৱাটটো, যিটো মিষ্টাৰ জ’নছ স্কেট’লাই কোৱা, যাৰ অৰ্থ হৈছে এটা বাকচ, সতেজ, মাৰ্জিত আৰু যথেষ্ট আধুনিক দেখা যায়। এই চিলোৱাটে ৰেচম gazar, Balenciaga ৰ প্ৰিয় কাপোৰ আৰু এটা প্ৰকৃত couture মাধ্যমৰ পৰা বহুত সহায় পায়.

এই সংগ্ৰহৰ গঠন আৰু সজ্জা সঁচাকৈয়ে ইটোৱে সিটোক সংযুক্ত আৰু সমৰ্থন কৰিছিল। স্বৰ্গ চৰাইৰ ডালৰ দৰে চেকুইনৰ সৈতে এম্ব্ৰয়ডাৰীৰে সজাই তোলা স্কাৰ্টবোৰ কাশ্মীৰী জেকেটৰ শক্তি আৰু তীব্ৰতাই ভাৰসাম্য ৰক্ষা কৰিছিল। আৰু চুটি আৰু কঠিন কাঁইটেৰে আবৃত ৰূপালী জোতা আৰু সঁচাকৈয়ে ভৱিষ্যতৰ চশমাবোৰে (আমি ইতিমধ্যে সেইবোৰ বৈশিষ্ট্যযুক্ত কৰিছো) নিৰ্দোষ আকৃতি আৰু নিৰ্দোষ মানৰ ঢালাই কৰা উচ্চ ডিঙিৰ কৱচৰ দৰে কুমিৰৰ কোটটোক টেম্পাৰ কৰিছিল। সামগ্ৰিকভাৱে কিম জ’নে অতিৰিক্ত ভলিউম এৰাই চলিছিল — আটাইতকৈ সুক্ষ্ম ভিকুনা নিটৱেৰৰ পৰা আৰম্ভ কৰি চিকচিকিয়া কুমিৰৰ আউটৱেৰলৈকে সকলো, গ্লভছৰ দৰে ফিট হৈ, দৰ্জীৰ কামৰ নিখুঁত কাট আৰু নিখুঁততা প্ৰদৰ্শন কৰিছিল।

ফেণ্ডি ক্যুট্যুৰ SS24 ৰ প্ৰায় কোনো পশম নাছিল যিটো কাৰ্ল লেগাৰফেল্ডে ক্যুটৰৰ বাবে ব্যৱহাৰ কৰিবলৈ ইমানেই ভাল পাইছিল — ইয়াৰ ঠাইত ছালৰ ফ্ৰিঞ্জ আৰু টেচেল আছিল। আৰু সাধাৰণতে, সকলো ফেণ্ডি শিল্পীৰ হস্তশিল্পৰ ব্যতিক্ৰমী স্তৰ — এম্ব্ৰয়ডাৰীৰ পৰা দৰ্জী আৰু চামৰাৰ শ্ৰমিকৰ পৰা ড্ৰেছমেকাৰলৈকে — চিলোৱাটৰ সেই ভ্ৰম সৰলতাত নিহিত হৈ আছিল, যিয়ে কামটোৰ নিৰ্দোষ, বিশুদ্ধভাৱে ক্যুট্যুৰ জটিলতাক লুকুৱাই ৰাখিছে। এইটোৱেই, আৰু ইমানেই নহয় যে সাজ-পোছাকৰ মহিমা, কিম জ’নে ইমান উগ্ৰতাৰে প্ৰকাশ কৰা ক্যুট্যুৰৰ প্ৰকৃত স্বৰূপ আৰু ইয়াৰ প্ৰকৃত মানৱতাবাদ। আৰু এতিয়া তেওঁৰ প্ৰথম সংগ্ৰহৰ বহুস্তৰীয়তাৰ পৰা ওলাই আহি তেওঁ নিজৰ উৎকৃষ্টতাৰ এক নিৰ্দিষ্ট মালভূমিত উপনীত হৈছে, তাৰ পিছত আশাকৰোঁ নতুন উচ্চতা আহিব।

পাঠ: এলেনা ষ্টাফিয়েভা

ব্ৰেট লয়ডৰ চেটত গ্ৰুপ শ্বট