ফেণ্ডি FW24: লণ্ডন আৰু ৰোমৰ মাজত অসাৱধানতা

ক্যুট্যুৰ আৰু মহিলাৰ কাপোৰৰ কলাত্মক পৰিচালক কিম জ’নে লাহে লাহে কিন্তু নিশ্চিতভাৱে মহিলাৰ কাপোৰৰ সৈতে নিজৰ পথ বিচাৰি পাইছে। শেষৰ সংকলনৰ পৰা আৰম্ভ কৰি তেওঁ নিজৰ উটৰ ৰঙৰ মিনি শ্বৰ্ট আৰু প্ৰিণ্টেড ৰেচমৰ টিউনিকত ডিকনষ্ট্ৰাকচন যোগ কৰিছে, সমগ্ৰ ৰঙৰ পেলেট সলনি কৰিছে – আৰু এই পৰিৱৰ্তনে তেওঁৰ মহিলা সংগ্ৰহৰ শৈলী পুনৰ্গঠন কৰিছে, সমগ্ৰ এনচেম্বলটোক পুনৰ নিৰ্মাণ কৰিছে আৰু ইয়াক প্ৰাসংগিক কৰি তুলিছে।

এই কাম ফেণ্ডি FW24 ত চলি আছে আৰু আগবাঢ়িছে। এই সংগ্ৰহৰ বাবে কিম জ’নে তেওঁৰ অন্যতম প্ৰেৰণাৰ বিষয়ে কয়: “মই ফেণ্ডিৰ আৰ্কাইভত ১৯৮৪ চনৰ কথা চাই আছিলো। স্কেচবোৰে মোক সেই সময়ছোৱাত লণ্ডনৰ কথা মনত পেলাই দিলে: ব্লিটজ কিডছ, নিউ ৰোমান্টিক, ৱৰ্কৱেৰ গ্ৰহণ, অভিজাত শৈলী, জাপানীজ শৈলী...” তেওঁ উল্লেখ কৰা সকলোবোৰ ফেণ্ডি এফ ডব্লিউ ২৪ত সহজেই দেখা যায়: স্তৰযুক্ত ঢিলা কোট, বেল্টযুক্ত আৰু মনত পেলোৱা উষ্ণ গাঢ় শীতকালীন কিমোনো; ভিক্টোৰিয়ান জেকেট কঁকালত চিঞ্চ কৰা, ওখ বন্ধ কলাৰ আৰু উলৰ গাবাৰ্ডিনৰ বহল সমতল কান্ধ, পোনে পোনে ট্ৰাউজাৰ, ডাঠ পলিচ কৰা চামৰাৰ এ-লাইন স্কাৰ্ট; কান্ধত মেৰিয়াই থোৱা টাৰ্টেলনেক চুৱেটাৰ; ডাস্কি ৰঙৰ প্লেইড কাপোৰ।

এই প্ৰেৰণাৰ আন এটা উৎস সম্পূৰ্ণ বিপৰীত। “এইটো এটা সময় যেতিয়া ব্ৰিটিছ উপসংস্কৃতি আৰু শৈলীসমূহ বিশ্বব্যাপী হৈ পৰিছিল আৰু বিশ্বব্যাপী প্ৰভাৱ গ্ৰহণ কৰিছিল। তথাপিও এতিয়াও সহজতে ব্ৰিটিছ আড়ম্বৰৰ সৈতে আৰু আন কোনোবাই ভবাৰ দৰে একো নিদিয়া, ৰোমান শৈলীৰ সৈতে মিল থকা কিবা এটা। ফেণ্ডীৰ উপযোগিতাৰ পটভূমি আছে। আৰু ফেণ্ডি পৰিয়ালে যিদৰে সাজ-পোছাক পিন্ধে, সঁচাকৈয়ে সেইটোৰ ওপৰত চকু ৰাখিছে৷ মনত আছে, যেতিয়া মই প্ৰথমবাৰৰ বাবে ছিলভিয়া ভেন্টুৰিনি ফেণ্ডীক লগ পাইছিলো, তেতিয়া তাই পিন্ধিছিল এটা অতি ছিক ইউটিলিটেৰিয়ান চুট – প্ৰায় এটা ছাফাৰী চুট। সেইটোৱেই ফেণ্ডী কি সেই বিষয়ে মোৰ দৃষ্টিভংগীক মৌলিকভাৱে গঢ় দিছিল: এগৰাকী মহিলাই কেনেকৈ সাজ-পোছাক পিন্ধে, তাৰ বাবেই কিবা এটা গুৰুত্বপূৰ্ণ কাম আছে। আৰু তাই সেইটো কৰি থাকোঁতে মজা কৰিব পাৰে।’-মিষ্টাৰ জ’নে আগবঢ়াই কয়। আৰু এইটো আৰু অধিক আকৰ্ষণীয় আৰু কম স্পষ্ট যেন লাগে: এই আপডেট কৰা কিম জ’নছৰ পদ্ধতিত ৰোম আৰু লণ্ডনে কেনেকৈ সংযোগ স্থাপন কৰে? ৰোমৰ মনলৈ আহে যেতিয়া আপুনি মাৰ্বলৰ মূৰ আৰু মেডোনাছৰ মূৰ্তি (এটা, এনে লাগে, আক্ষৰিক অৰ্থত ছান পিট্ৰ’ কেথেড্ৰেলৰ পৰা মাইকেল এঞ্জেলোৰ বিখ্যাত পিয়েটা) চিত্ৰিত প্ৰিন্টৰ সৈতে বৈ যোৱা অৰ্গেনজা লুকবোৰ দেখিবলৈ পায়, অন্যান্য ৰেচমৰ লুকত গুটিযুক্ত বৃত্ত; স্তৰৰ অনুকৰণৰ সৈতে পাতল টাৰ্টেলনেক, ৰোমান চেগ'ৰাৰ ক্ৰিস্প বগা চাৰ্ট, ডাঙৰ শিকলি, আৰু জেকেট আৰু কোটৰ বাবে ব্যৱহাৰ কৰা নিৰ্দোষ ইটালীয় চামৰা। এই দুয়োটা অংশকে ফেণ্ডিত জ’নৰ কেৰিয়াৰৰ আটাইতকৈ সুসংহত আৰু সংহত সমষ্টিটোত কিহে বান্ধি ৰাখে? প্ৰথমতে ৰংবোৰ: এইবাৰ তেওঁ গাঢ় ধূসৰ, খাকী, গাঢ় সাগৰীয় সেউজীয়া, বুৰ্গাণ্ডী, গভীৰ বাদামী, বুটমাহ, আৰু টাউপেৰ এক নিখুঁত ৰেঞ্জ একেলগে ৰাখিলে। আৰু এই সকলোবোৰ উজ্জ্বল ফেণ্ডি হালধীয়া ৰঙৰ স্ফুলিংগৰে চিলাই আৰু সংযোগ কৰা হৈছে।

ফল আছিল এটা যথেষ্ট জটিল, কিন্তু নিশ্চিতভাৱে সুন্দৰ আৰু অত্যাধুনিক সংগ্ৰহ, য'ত এই সকলোবোৰ বহুস্তৰীয় আৰু ডিজাইনৰ জটিলতা আৰু যেন নালাগে ইমানেই বাধ্য, কিন্তু এটাক আকৰ্ষণীয় আৰু স্পষ্ট ডিজাইন সম্ভাৱনা থকা বুলি ধৰা হওক যিটো বিভিন্ন দিশত বিকশিত আৰু নিয়োগ কৰিব পাৰি। এনে লাগে যেন অতি সোনকালে এই উচ্চতা পৰিষ্কাৰ হ'ব: মহিলা কাপোৰৰ ডিজাইনাৰ হিচাপে কিম জ'নে পুৰুষৰ কাপোৰৰ ডিজাইনাৰ হিচাপে যিমান অনায়াসে, উদ্ভাৱনীমূলক আৰু মুক্ত হ'ব পাৰিব।

পাঠ্য: এলেনা ষ্টাফিয়েভা