গালিয়েৰা মিউজিয়াম ডে লা মোড দে লা ভিল ডি পেৰিছত পাওলো ৰভাৰ্ছি

এইটো কেৱল পাওলো ৰ’ভাৰ্ছিৰ কামৰ এটা বৃহৎ – আটাইতকৈ ডাঙৰ, আচলতে – প্ৰদৰ্শনী নহয়, ইও ১৯৭৩ চনত তেওঁৰ ফেশ্বন ফটোগ্ৰাফাৰ হিচাপে কেৰিয়াৰ আৰম্ভ হোৱা পেৰিছত তেওঁৰ প্ৰথমটো প্ৰদৰ্শনী। আয়োজকসকলে ১৪০টা ফটোগ্ৰাফিক কাম একত্ৰিত কৰিছিল, য’ত জনসাধাৰণে আগতে কেতিয়াও দেখা নোপোৱা কিছুমান ছবিও আছিল, আলোচনী, লুকবুক, ৰ’ভাৰ্চিৰ ফুটেজ থকা নিমন্ত্ৰণী পত্ৰ, ফটোগ্ৰাফাৰৰ পেলাৰ’ইডৰ দৰে বস্তু যোগ কৰিছিল। এই সকলোবোৰ সংগ্ৰহ কৰিছিল সংগ্ৰহালয়টোৰ ফটোগ্ৰাফিক সংগ্ৰহৰ মুখ্য কিউৰেটৰ চিলভি লেকালিয়ে। ৰভাৰ্চিৰ ফটোগ্ৰাফীত ৫০ বছৰীয়া জয়ন্তী উদযাপন হিচাপে প্ৰথমবাৰৰ বাবে একেলগে উপস্থাপন কৰা এই ছবিখনে দৰ্শকক দেখুৱাইছে যে তেওঁৰ শিল্পৰ মাজত কি যায় আৰু ই কেনেকৈ কাম কৰে।

< /p>

সাধাৰণতে ৰভাৰ্চিৰ কামৰ বিপুল সংখ্যক, আৰু বিশেষকৈ এই প্ৰদৰ্শনীত, প্ৰতিকৃতি (যদিও তেওঁৰ প্ৰিয় কেমেৰা আৰু এটা কুকুৰৰ ফটোও আছে হয়তো তেওঁৰ প্ৰিয়, কিন্তু সেইবোৰো আছে প'ৰ্ট্ৰেইট অফ ছৰ্টছ)। আৰু তেওঁৰ কৰ্মৰ নিৰ্দিষ্ট প্ৰকৃতিৰ বাবেই প্ৰতিকৃতিসমূহৰ বিষয়বস্তুৰ বিপুল সংখ্যকেই আৰ্হি; তেওঁ যোৱা ৩০ বছৰৰ সকলো বিখ্যাত ফেশ্বন মডেলৰ সৈতে কাম কৰিছে, কিন্তু তেওঁ চেলিব্ৰিটিৰ প্ৰতিকৃতি খুব কমেইহে কৰে। কিন্তু বিখ্যাত মডেলসকলৰ শ্বুটিং কৰাৰ সময়তো তেওঁ কেতিয়াও জনসাধাৰণৰ বাবে চিনাকি ক্লিচেসমূহ পুনৰুত্পাদন নকৰে: তেওঁ নিজৰ বিষয়বস্তুক চেক্সি দেৱী, ফ্লাৰ্টী ছোৱালী, এণ্ড্ৰজিনাছ এণ্ড্ৰইড বা অন্যান্য জনপ্ৰিয় ষ্টীৰিঅ’টাইপ হিচাপে টাইপকাষ্ট নকৰে। ৰভাৰ্চিয়ে তেওঁৰ এটা সাক্ষাৎকাৰত তেওঁৰ শিল্পৰ বিষয়ে তলত দিয়া কথাখিনি কৈছে, যদিও তেওঁ ইয়াক “কলা” বুলি কয়, “শিল্প” বুলি কোৱা নাই: “আমাৰ সকলোৰে প্ৰকাশৰ এক প্ৰকাৰৰ মুখা আছে। আপুনি বিদায় লয়, আপুনি হাঁহিছে, আপুনি ভয় খাইছে। মই এই সকলোবোৰ মাস্ক কাঢ়ি নিবলৈ চেষ্টা কৰো আৰু অলপ অলপকৈ বিয়োগ কৰি লওঁ যেতিয়ালৈকে আপোনাৰ কিবা বিশুদ্ধ কিবা এটা বাকী নাথাকে। এক প্ৰকাৰ পৰিত্যাগ, এক প্ৰকাৰ অনুপস্থিতি। দেখাত অনুপস্থিতি যেন লাগে, কিন্তু আচলতে যেতিয়া এই শূন্যতা থাকে তেতিয়া মই ভাবো অভ্যন্তৰীণ সৌন্দৰ্য্য ওলাই আহে। এইটো মোৰ কৌশল।"

কেট মছক হেৰ’ইন ছিকৰ ৰাণী যেন নালাগে, নাটালিয়া ভ’ডিয়ানোভাক ভয় খোৱা কুকুৰাৰ দৰে দেখা নাযায়, আৰু ষ্টেলা টেনেণ্টক ভাৰ্জিনিয়া উলফৰ অৰলেণ্ডোৰ দৰে দেখা নাযায়। তেওঁলোকৰ সকলোৰে যি হয় ঠিক ৰভাৰ্চিয়ে কোৱাৰ দৰেই: তেওঁ এই সকলোবোৰ মাস্ক কাঢ়ি লৈ ​​যায় যেতিয়ালৈকে কেৱল বিশুদ্ধ কিবা এটা বাকী নাথাকে। বিপৰীতমুখীভাৱে তেওঁৰ কেমেৰাই সৃষ্টি কৰা এই বিচ্ছিন্নতাই দৰ্শক আৰু মডেলৰ মাজৰ দূৰত্ব বৃদ্ধি নকৰে, বৰঞ্চ ইয়াক হ্ৰাস কৰে, তেওঁলোকক তেওঁলোকৰ মানৱীয়তাত, তেওঁলোকৰ সকলো ব্যক্তিগত স্বকীয়তাৰ সৈতে আমাৰ ওচৰলৈ লৈ যায়। বিশেষকৈ ১৯৮৩ চনত ভোগ হোমৰ বাবে ইনেছ ডি লা ফ্ৰেছাঞ্জৰ নগ্ন প্ৰতিকৃতিৰে আৰম্ভ হোৱা নুডি ছিৰিজত এই কথা লক্ষ্যণীয়, যিটো তেওঁৰ কেৰিয়াৰৰ উচ্চতাত শ্বুট কৰা হৈছিল আৰু তাৰ পিছত তেওঁৰ ব্যক্তিগত প্ৰজেক্ট হিচাপে চলিছিল, য'ত তেওঁ বিখ্যাত আৰু ইমান বিখ্যাত নহয় ফটো তুলিছিল মডেল। সদায় একেদৰেই – উলংগ, সম্পূৰ্ণ আকাৰৰ প’ৰ্ট্ৰেইট, কেমেৰাৰ ভিতৰলৈ পোনপটীয়াকৈ চাই, ছাঁ নোহোৱাকৈ প্ৰত্যক্ষ সম্পূৰ্ণ পোহৰৰ তলত, ক’লা-বগা ৰঙেৰে শ্বট কৰা, আৰু তাৰ পিছত ২০x৩০ পোলাৰ’ইডত পুনৰ শ্বট কৰা – আৰু এই আপাত দৃষ্টিত দূৰত্বৰ আৰু একত্ৰীকৰণকাৰী প্ৰভাৱটোৱে কৰিছে এক বিশেষ গভীৰতা আৰু প্ৰকাশভংগীৰ সৃষ্টি কৰিছিল। প্ৰদৰ্শনীত এটা সুকীয়া কোঠাত সংগ্ৰহ কৰা হয় – আৰু এইটোৱেই হয়তো ইয়াৰ আটাইতকৈ মৰ্মস্পৰ্শী অংশ, কাৰণ এই উলংগ শৰীৰবোৰ কোনো ধৰণৰ যৌনকৰণৰ পৰা বঞ্চিত।

সাধাৰণতে ৰ’ভাৰ্ছিয়ে ৮x১০ পোলাৰয়ড কেমেৰাৰ সৈতে কাম কৰি ভাল পায়, যাৰ বাবে ছবিখন এতিয়া নিৰ্মাণ কৰা হোৱা নাই, আৰু তেওঁ কোৱাৰ দৰে ফটোগ্ৰাফাৰজনে তেওঁ পোৱা সকলো কিনি লৈছে। এই কেমেৰাটো তেওঁৰ স্বকীয় আৰু অতি চিনাকি শৈলীৰ সৈতে জড়িত হৈ পৰিছে যিয়ে ৰং আৰু পোহৰ ব্যৱহাৰ কৰি এখন ছবিৰ প্ৰভাৱ সৃষ্টি কৰে। আৰু তেওঁ আন কেমেৰা ব্যৱহাৰ কৰিলেও ইয়াৰ প্ৰভাৱ থাকে। বহুতে এই প্ৰভাৱ নকল কৰিবলৈ চেষ্টা কৰিছে আৰু চেষ্টা কৰি আছে, কিন্তু ইয়াৰ ফলত সাধাৰণতে এআইৰ কামৰ কথা মনত পেলোৱা কিবা এটা হয়। ৰভাৰ্ছিৰ মূল যাদুকৰী বাস্তৱবাদক প্ৰদৰ্শনীত বিতংভাৱে দেখা যায় – ভোগ ফ্ৰান্স, ভোগ ইটালিয়া, ইগ’ইষ্ট, আৰু লাঞ্চিয়নৰ বাবে তেওঁৰ শ্বুটত, যোহজি ইয়ামামোটো, কম ডেছ গাৰ্কনছ, আৰু ৰোমিঅ’ গিগ্লিৰ বাবে তেওঁৰ অভিযানত। প্ৰদৰ্শনীৰ দৃশ্যগ্ৰহণকাৰী আনিয়া মাৰ্চেংকোৰ কামে তেওঁৰ স্বাক্ষৰযুক্ত ট্ৰম্প-ল’অইলৰ কেইবাটাও খিৰিকী বা পোহৰ নিৰ্গত কৰা অলপ খোলা দুৱাৰৰ আকাৰত সৃষ্টি কৰিছিল, মাষ্টৰে ৰূপক আৰু আক্ষৰিক দুয়োটা দিশতে পোহৰৰ ব্যৱহাৰৰ ওপৰত গুৰুত্ব আৰোপ কৰিছে।

কিন্তু ফেশ্বনৰ সৈতে, ফেশ্বন সংগ্ৰহৰ সৈতে পাওলো ৰ’ভাৰ্চিৰ পাৰস্পৰিক ক্ৰিয়া-কলাপটো যথেষ্ট অনন্য – তেওঁ এনেদৰে শ্বুটিং কৰে যাতে ছবিখনৰ গৌণ বিষয় হৈ পৰে, কিন্তু ফটোবোৰ ফেশ্বন হোৱাটো বন্ধ নহয়। তেওঁ নিজেই কোৱাৰ দৰে: “কাপোৰবোৰ ফেশ্বন ছবি এখনৰ এটা ডাঙৰ অংশ। বিষয়টোৰ এটা ডাঙৰ অংশ৷ যদিও মোৰ বাবে প্ৰতিখন ফেশ্বন ছবি প্ৰতিকৃতিৰ দৰে হয় – মই প্ৰতিটো ছবিকে প্ৰতিকৃতি হিচাপে দেখিছোঁ আৰু গণ্য কৰোঁ, এগৰাকী মহিলা বা পুৰুষ বা ল’ৰাৰ – কিন্তু কাপোৰবোৰ সদায় থাকে আৰু ই ছবিখনৰ ব্যাখ্যাক বহুত কৰি তুলিব পাৰে অধিক কঠিন।”

সৌজন্য: © পাওলো ৰভাৰচি

পাঠ্য: এলেনা ষ্টাফিয়েভা