Paolo Roversi মধ্যে Galliera Musée de La Mode De La Ville De Paris

এয়া কেৱল এটা ডাঙৰ নহয় – আটাইতকৈ ডাঙৰ, আচলতে – পাওলো ৰভাৰ্ছীৰ কামৰ প্ৰদৰ্শনী, ই পেৰিছত তেওঁৰ প্ৰথমখন, য'ত ফেশ্বন ফটোগ্ৰাফাৰ হিচাপে তেওঁৰ কেৰিয়াৰ আৰম্ভ হৈছিল ১৯৭৩ চনত আৰম্ভ হৈছিল। আয়োজকসকলে ১৪০ খন ফটোগ্ৰাফিক কাম একত্ৰিত কৰিছিল, য’ত কিছুমানে আগতে কেতিয়াও দেখা নোপোৱা কিছুমানে আলোচনী, লুকবুক, ৰভাৰ্ছীৰ ফুটেজৰ সৈতে নিমন্ত্ৰণী পত্ৰ, ফটোগ্ৰাফাৰৰ পেলেৰ’ইড আদি বস্তু যোগ কৰিছিল। এই সকলোবোৰ সংগ্ৰহ কৰা হৈছিল সংগ্ৰহালয়টোৰ ফটোগ্ৰাফিক সংগ্ৰহৰ মুখ্য কিউৰেটৰ চিলভি লেকেলিয়াৰে। ৰভাৰ্ছীৰ ৫০ বছৰীয়া ফটোগ্ৰাফীত অনুষ্ঠিত হোৱা উদযাপন হিচাপে প্ৰথমবাৰৰ বাবে একেলগে উপস্থাপন কৰা, তেওঁলোকে দৰ্শকসকলক তেওঁৰ শিল্পৰ ওপৰত কি যায় আৰু ই কেনেকৈ কাম কৰে তাক দেখুৱাই দিয়ে।

সাধাৰণতে ৰভাৰ্ছিৰ ৰচনাসমূহৰ সৰহভাগেই, আৰু বিশেষকৈ এই প্ৰদৰ্শনীত, প্ৰতিকৃতিসমূহ (যদিও তেওঁৰ প্ৰিয় কেমেৰা আৰু এটা কুকুৰৰ ফটোও আছে হয়তো তেওঁৰ প্ৰিয়, কিন্তু সেইবোৰো, সেইবোৰো এক ধৰণৰ প্ৰতিকৃতি)। আৰু তেওঁৰ কামৰ নিৰ্দিষ্ট স্বৰূপৰ বাবেই প্ৰতিকৃতিবোৰৰ বিপুল সংখ্যক আৰ্হি আৰ্হি; যোৱা ৩০ বছৰৰ সকলো বিখ্যাত ফেশ্বন মডেলৰ সৈতে তেওঁ কাম কৰি আহিছে যদিও তেওঁ চেলিব্ৰিটিৰ প্ৰতিকৃতি শ্বুটিং খুব কমেইহে কৰে। কিন্তু বিখ্যাত মডেলবোৰৰ শ্বুটিং কৰাৰ সময়তো তেওঁ কেতিয়াও জনসাধাৰণৰ বাবে চিনাকি ক্লিচেবোৰ পুনৰুত্পাদন নকৰে: তেওঁ নিজৰ বিষয়বস্তুবোৰক চেক্সি দেৱী, ফ্লাৰ্টি ছোৱালী, এণ্ড্ৰ’জিনাছ এণ্ড্ৰইড, বা অন্যান্য জনপ্ৰিয় ষ্টীৰিঅ’টাইপ হিচাপে টাইপকাষ্ট নকৰে। তেখেতৰ এটা সাক্ষাৎকাৰত ৰভাৰ্ছিয়ে তেওঁৰ শিল্পৰ বিষয়ে তলত দিয়া কথাখিনি কয়, যদিও তেওঁ ইয়াক “কৌশল” বুলি কোৱা নাই, “শিল্প” নহয়: “আমাৰ সকলোৰে এক প্ৰকাৰৰ মুখৰ ভাব আছে। আপুনি বিদায় দিয়ে, আপুনি হাঁহিছে, আপুনি ভয় কৰে, আপুনি ভয় কৰে, মই এই সকলোবোৰ মুখালৈ নিবলৈ চেষ্টা কৰো আৰু মই অলপ বিয়োগৰে ওলাই আহিবলৈ চেষ্টা কৰো যেতিয়ালৈকে আপুনি কোনো ধৰণৰ পৰিত্যাগ কৰে। কৌশল।"

কেট মছক হেৰ’ইন ছিকৰ ৰাণীৰ দৰে দেখা নাযায়, নাটালিয়া ভোডাইনোভাই ভয় খোৱা ফাউনৰ দৰে দেখা নাযায়, আৰু ষ্টেলা টেনেন্ট ভাৰ্জিনিয়া উলফৰ অৰলেণ্ডোৰ দৰে দেখা নাযায়। তেওঁলোকৰ সকলোৰে কি হ’ল ঠিক ৰভাৰ্ছিয়ে কোৱা কথাখিনি: তেওঁ এই সকলোবোৰ মুখা কাঢ়ি লৈ ​​যায় যেতিয়ালৈকে কেৱল বিশুদ্ধ কিবা এটা বাকী নাথাকে। বিপৰীতমুখীভাৱে তেওঁৰ কেমেৰাৰ দ্বাৰা সৃষ্টি হোৱা এই বিচ্ছিন্নতাই দৰ্শক আৰু মডেলৰ মাজৰ দূৰত্ব বৃদ্ধি নকৰে, বৰঞ্চ ইয়াক হ্ৰাস কৰে, তেওঁলোকক তেওঁলোকৰ মানৱীয়তাত আমাৰ ওচৰলৈ লৈ যায়, তেওঁলোকৰ সকলো ব্যক্তিগত স্বকীয়তাৰে। ১৯৮৩ চনত ভোগ হোমৰ বাবে ইনছ দে লা ফ্ৰেছাঞ্জৰ নগ্ন প্ৰতিকৃতিৰে আৰম্ভ হোৱা নুডি ছিৰিজত এই কথা বিশেষভাৱে লক্ষ্য কৰিব পৰা যায়, তেওঁৰ কেৰিয়াৰৰ উচ্চতাত শ্বুটিং কৰা হৈছিল আৰু তাৰ পিছত তেওঁৰ ব্যক্তিগত প্ৰকল্প হিচাপে চলি থাকিল, য’ত তেওঁ বিখ্যাত আৰু ইমান বিখ্যাত মডেলৰ ফটো তুলিছিল। সদায় একে ধৰণেৰে – উলংগ, সম্পূৰ্ণ আকাৰৰ প্ৰতিকৃতি, কেমেৰাৰ ভিতৰলৈ পোনে পোনে চাই, ছাঁ নোহোৱাকৈ প্ৰত্যক্ষ সম্পূৰ্ণ পোহৰৰ তলত, ক’লা আৰু বগা ৰঙেৰে শ্বুট কৰা, আৰু তাৰ পিছত ২০x৩০ পোলাৰয়ডত পুনৰ শ্বট কৰা – আৰু এই আপাত দৃষ্টিত দূৰত্বহীন আৰু একত্ৰীকৰণ প্ৰভাৱে এক বিশেষ গভীৰতা আৰু প্ৰকাশভংগীৰ সৃষ্টি কৰিছে। প্ৰদৰ্শনীখনত এটা পৃথক কোঠাত সংগ্ৰহ কৰা হয় – আৰু এইটোৱেই হয়তো ইয়াৰ আটাইতকৈ মৰ্মস্পৰ্শী অংশ, কাৰণ এই উলংগ শৰীৰবোৰ কোনো ধৰণৰ যৌনতাক লৈ বঞ্চিত।

সাধাৰণতে ৰভাৰ্ছিয়ে 8x10 Polaroid কেমেৰাৰ সৈতে কাম কৰি ভাল পায়, যিখন ছবিৰ বাবে আৰু নিৰ্মাণ কৰা হোৱা নাই, আৰু ফটোগ্ৰাফাৰে তেওঁ কোৱাৰ দৰে তেওঁ কোৱাৰ দৰে তেওঁ বিচাৰি পোৱা সকলো কিনিছে। এই কেমেৰাটো তেওঁৰ স্বকীয় আৰু অতি চিনাকি শৈলীৰ সৈতে জড়িত হৈ পৰিছে যিয়ে ৰং আৰু পোহৰ ব্যৱহাৰ কৰি এখন ছবিৰ প্ৰভাৱ সৃষ্টি কৰে। আৰু আন কেমেৰা ব্যৱহাৰ কৰাৰ সময়তো ইয়াৰ প্ৰভাৱ তাত থাকে। বহুতে চেষ্টা কৰিছে আৰু এই প্ৰভাৱ নকল কৰিবলৈ চেষ্টা কৰিছে, কিন্তু ফলত সাধাৰণতে এআইৰ কামৰ কথা মনত পেলোৱা কিবা এটা হয়। ৰভাৰ্ছীৰ মূল যাদুকৰী বাস্তৱবাদক প্ৰদৰ্শনীখনত বিতংভাৱে চাব পাৰি – ভোগ ফ্ৰান্সৰ বাবে কৰা শ্বুটছত, ভোগ ইটালিয়া, ইগোইষ্টে, আৰু লাঞ্চেন, যোহজি ইয়ামামোটো, কমা ডেছ গাৰ্কনছ, আৰু ৰোমিঅ’ গিগলিৰ বাবে কৰা অভিযানত। প্ৰদৰ্শনীখনৰ চিনোগ্ৰাফাৰ আনিয়া মাৰ্টচেংকোৰ কামে, যিয়ে তেওঁৰ স্বাক্ষৰযুক্ত ট্ৰম্পে-ল’ল’ৰ কেইবাবিধো খিৰিকীৰ ৰূপত বা পোহৰ নিৰ্গত কৰা অলপ মুকলি দুৱাৰৰ ৰূপত সৃষ্টি কৰিছিল, তেওঁ ৰূপক আৰু আক্ষৰিক দুয়োটা দিশতে মাষ্টাৰৰ পোহৰৰ ব্যৱহাৰত গুৰুত্ব আৰোপ কৰে।

কিন্তু ফেশ্বন সংগ্ৰহৰ সৈতে পাওলো ৰভাৰ্ছীৰ মাজত হোৱা পাৰস্পৰিক ক্ৰিয়া-কলাপটো যথেষ্ট অনন্য – তেওঁ এনেদৰে শ্বুট কৰে যে ইয়াক ছবিখনৰ গৌণ বিষয় কৰি তোলে, কিন্তু ফটোবোৰ ফেশ্বন হোৱা বন্ধ নহয়। তেওঁ নিজেই কোৱাৰ দৰে: “কাপোৰবোৰ ফেশ্বন ছবিৰ এটা ডাঙৰ অংশ। ই বিষয়টোৰ এটা ডাঙৰ অংশ। যদিও, মোৰ বাবে, প্ৰতিখন ফেশ্বন ছবিয়ে প্ৰতিকৃতিৰ দৰে – মই প্ৰতিখন প্ৰতিচ্ছবিক দেখি আৰু ব্যৱহাৰ কৰো এগৰাকী মহিলা বা পুৰুষ বা ল’ৰাৰ – কিন্তু কাপোৰবোৰ সদায় থাকে আৰু তেওঁলোকে ছবিখনৰ ব্যাখ্যা বহুত বেছি কঠিন কৰি তুলিব পাৰে।”

সৌজন্য: © Paolo Roversi

পাঠ্য: Elena Stafyeva