गैलिएरा म्यूजियम डे ला मोड डे ला विले डी पेरिस में पाओलो रोवर्सी

ई खाली पाओलो रोवर्सी के काम के एगो बड़हन – सबसे बड़हन, असल में – प्रदर्शनी ना ह, ईहो बा उनकर पहिला पेरिस में भइल, ऊ शहर जहाँ फैशन फोटोग्राफर के रूप में उनकर कैरियर 1973 में शुरू भइल रहे।ई प्रदर्शनी पेरिस के फैशन संग्रहालय पैलेस गैलिएरा में खुलल। आयोजक लोग 140 गो फोटोग्राफिक काम के इकट्ठा कइल जवना में कुछ अइसन काम शामिल बा जवन पहिले जनता के ना देखल गइल रहे, पत्रिका, लुकबुक, रोवर्सी के फुटेज वाला निमंत्रण पत्र, आ फोटोग्राफर के पलारोइड जइसन चीज जोड़ल गइल. ई सब संग्रहालय के फोटोग्राफिक संग्रह के मुख्य क्यूरेटर सिल्वी लेकलियर कइले बाड़न. फोटोग्राफी में रोवर्सी के 50 साल पूरा होखे के जश्न के रूप में पहिला बेर एक साथ पेश कइल गइल ई लोग आगंतुकन के देखावे ला कि उनकर कला में का जाला आ ई कइसे काम करेले।

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| एक तरह के चित्र बनावल जाला)। आ इनके काम के बिसेस प्रकृति के बदौलत चित्र सभ के बिसय सभ के बिसाल बहुलता मॉडल हवें; ऊ पिछला 30 साल के सगरी मशहूर फैशन मॉडलन का साथे काम कइले बाड़न बाकिर सेलिब्रिटी लोग के पोट्रेट बहुते कम शूट करेलें. बाकिर मशहूर मॉडलन के शूटिंग करत घरी भी ऊ जनता के परिचित क्लिच के कबो दोबारा ना बनावेलें: ऊ अपना विषय के सेक्सी देवी, छेड़खानी लड़िकी, एंड्रोगाइन एंड्रॉइड भा अउरी लोकप्रिय रूढ़िवादिता के रूप में टाइपकास्ट ना करेलें। अपना एगो साक्षात्कार में रोवर्सी अपना कला के बारे में निम्नलिखित कहत बाड़न, हालांकि ऊ एकरा के “तकनीक” कहत बाड़न, “कला” ना: “हमनी का सभे के अभिव्यक्ति के एक तरह के मुखौटा बा. तू अलविदा कहत बाड़ू, तू मुस्कुरात बाड़ू, तू डेरात बाड़ू। हम कोशिश करेनी कि ई सब मास्क लेके धीरे-धीरे घटाव तबले कर लीं जबले रउरा लगे कुछ शुद्ध ना रह जाव. एक तरह के परित्याग, एक तरह के अनुपस्थिति। लागत बा कि ई एगो अनुपस्थिति लागत बा बाकिर असल में जब ई खालीपन होला त हमरा लागेला कि इंटीरियर के सुंदरता सामने आवेला. ई हमार तकनीक ह।"

केट मॉस हेरोइन ठाठ के रानी ना लउकेली, नतालिया वोडियानोवा डेराइल मृग ना लउकेली आ स्टेला टेनेंट वर्जीनिया वुल्फ के ऑरलैंडो जइसन ना लउकेली. एह सब के का होला ठीक वइसने जइसन रोवर्सी कहत बाड़े कि ऊ एह सब मास्क के तबले छीन लेला जबले कि खाली कुछ शुद्ध ना रह जाला. विरोधाभासी बात ई बा कि उनुका कैमरा से पैदा भइल ई अलगाव दर्शक आ मॉडलन के बीच के दूरी के बढ़ावे ना, बलुक ओकरा के कम कर देला, जवना से ऊ लोग अपना मानवता में, अपना सगरी निजी विचित्रता का साथे हमनी का करीब ले आवेला. ई खासतौर पर न्युडी सीरीज में धियान देवे लायक बाटे, जेकर सुरुआत 1983 में वोग होम खातिर इनेस डी ला फ्रेसांज के नंगा चित्र से भइल, इनके कैरियर के चरम पर शूट कइल गइल आ फिर इनके निजी प्रोजेक्ट के रूप में जारी रहल, जहाँ ऊ मशहूर आ ओतना परसिद्ध ना फोटो खींचलें मॉडल के बा। हमेशा एके तरह से – नंगा, फुल साइज के पोट्रेट, सीधे कैमरा में देखल, बिना छाया के सीधा पूरा रोशनी में, करिया-सफेद में शूट कइल, आ ओकरा बाद 20x30 पोलारॉइड पर दोबारा शूट कइल – आ ई दूरी बनावे वाला आ एकजुट करे वाला लागत प्रभाव भी कइले बा एगो खास गहराई आ अभिव्यंजकता पैदा कइलस। प्रदर्शनी में अलगा कमरा में एकट्ठा कइल जाला – आ ई शायद एकर सबसे मार्मिक हिस्सा ह, काहे कि ई नंगा शरीर कवनो कामुकता से रहित बा.

सामान्य तौर प रोवर्सी के 8x10 पोलारॉइड कैमरा के संगे काम कईल पसंद बा, जवना खाती फिल्म अब नईखे बनल, अवुरी फोटोग्राफर जईसे कि उ कहले रहले, उ सब कुछ खरीद लेले बाड़े जवन कि उनुका मिलल बा। ई कैमरा उनकर विशिष्ट आ बहुते चिन्हल जाए वाला शैली से जुड़ल होखे लागल बा जवन रंग आ रोशनी के इस्तेमाल से कवनो पेंटिंग के प्रभाव पैदा करेला. आ जब ऊ दोसरा कैमरा के इस्तेमाल करेलें तबहियो एकर असर होला. कई लोग एह प्रभाव के नकल करे के कोशिश कइले बा आ कर रहल बा, लेकिन एकर परिणाम आमतौर पर कुछ अइसन होला जवन एआई के काम के याद दिलावत बा। रोवर्सी के मूल जादुई यथार्थवाद के एह प्रदर्शनी में बिस्तार से देखल जा सके ला – वोग फ्रांस, वोग इटली, अहंकार, आ लंच खातिर उनकर शूटिंग में, योहजी यामामोटो, कॉम डेस गार्कॉन्स, आ रोमियो गिग्ली खातिर उनकर अभियान में। प्रदर्शनी के सीनोग्राफर आनिया मार्चेन्को के काम, जे अपना कई गो सिग्नेचर ट्रॉम्प-ल’ओइल के खिड़की भा तनी खुलल दरवाजा के रूप में बनवले बाड़ी जवन प्रकाश उत्सर्जित करेली, मास्टर के प्रकाश के रूपक आ शाब्दिक दुनों तरीका से इस्तेमाल पर जोर देला।

लेकिन पाओलो रोवर्सी के फैशन के साथे, फैशन संग्रह के साथे बहुत बातचीत काफी अनोखा बा – ऊ अइसन शूटिंग करेलें कि ई तस्वीर के गौण विषय बना देला, बाकिर फोटो फैशन होखल ना छोड़े. जईसे कि उ खुद कहतारे कि, “कपड़ा एगो फैशन पिक्चर के एगो बड़ हिस्सा होखेला। ई विषय के एगो बड़हन हिस्सा बा. भले हमरा खातिर हर फैशन के तस्वीर एगो पोट्रेट जइसन होखे – हम हर छवि के एगो पोट्रेट के रूप में देखत बानी आ मानत बानी, कवनो मेहरारू भा मरद भा लड़िका के – बाकिर कपड़ा हमेशा मौजूद रहेला आ ऊ छवि के व्याख्या के बहुते बना सकेला अउरी कठिन बा।“

सौजन्य से: © पाओलो रोवर्सी

पाठ: एलेना स्टैफियेवा

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