गॅलिएरा म्युझी द ला मोड द ला व्हिल द पॅरिसांत पावलो रोव्हर्सी

हें फकत पावलो रोव्हर्सीच्या वावराचें व्हडलें – सगळ्यांत व्हडलें, प्रत्यक्षांत – प्रदर्शन न्हय, तेंय ताचें पयलें पॅरिसांत, ज्या शारांत ताची फॅशन फोटोग्राफर म्हणून कारकीर्द १९७३ वर्सा सुरू जाली.हें प्रदर्शन पॅरिसाच्या फॅशन संग्रहालय पॅलेस गॅलिएरा हांगा सुरू जालें. आयोजकांनी 140 फोटोग्राफीक कामां एकठांय केलीं, तातूंत लोकांनी केन्नाच पळोवंक नाशिल्लीं कांय कामां एकठांय केलीं, नेमाळीं, लुकबुक, रोव्हर्सीच्या फुटेज आशिल्लीं आमंत्रणां, फोटोग्राफराचे पॅलारॉयड सारकिल्ल्यो गजाली जोडल्यो. हें सगळें संग्रहालयाच्या छायाचित्र संग्रहाचो मुखेल क्युरेटर सिल्वी लेकलियर हाणें एकठांय केलो. रोव्हर्सीच्या फोटोग्राफींतल्या 50 वर्सांचो उत्सव म्हणून पयलेच खेपे एकठांय सादर केल्ले, ताच्या कलेंत कितें वता आनी ती कशी काम करता तें भेट दिवप्यांक दाखयतात.

< /प>

रोव्हरसीचीं भोवसंख्य कृती सादारणपणान, आनी खास करून ह्या प्रदर्शनांत, पोर्ट्रेट (जरी ताच्या आवडीच्या कॅमेऱ्याचेय फोटो आसात आनी एक सुणो घडये ताच्या आवडीचोय आसूं येता, पूण त्योय, आसात एके तरेचीं चित्रां). आनी ताच्या वावराच्या विशिश्ट स्वरुपाक लागून चित्रांचो भोवसंख्य विशय आदर्श आसतात; फाटल्या ३० वर्सांच्या सगळ्या नामनेच्या फॅशन मॉडेलां वांगडा ताणें काम केलां, पूण तो क्वचितच सेलिब्रिटींचे चित्र काडटा. पूण फामाद मॉडेलांचें शूटिंग करतना लेगीत तो भौसाक वळखीचे क्लिशी केन्नाच परतून तयार करिना: तो आपल्या विशयांक सेक्सी देवी, फ्लर्टी चलयो, एण्ड्रोजीनस एण्ड्रॉयड वा हेर लोकप्रिय रूढिवाद म्हणून टायपकास्ट करिना. रोव्हर्सी आपल्या एका मुलाखतींत आपल्या कले विशीं अशें सांगता, जरी तो ताका “तंत्र” म्हणटा, “कला” अशें म्हणना: “आमच्या सगळ्यां कडेन एके तरेचें अभिव्यक्तीचें मास्क आसता. तूं निरोप म्हणटा, तूं हांसता, तुका भंय दिसता. हे सगळे मास्क काडून ल्हवू ल्हवू वजा करपाचो यत्न करतां जो मेरेन तुमकां कितें तरी शुध्द उरता. एके तरेचें सोडून दिवप, एके तरेचें अभाव. हें एक गैरहाजेरी दिसता, पूण खरें म्हणल्यार जेन्ना हें रिकामेपण आसता तेन्ना म्हाका दिसता भितरली सोबीतकाय भायर येता. हें म्हजें तंत्र."

केट मॉस हेरोइन चिकची राणी दिसना, नतालिया वोडियानोवा भियेल्ली फॉन दिसना आनी स्टेला टेनंट व्हर्जिनिया वुल्फच्या ऑर्लांडो सारकी दिसना. सगळ्यांचें कितें जाता तें रोव्हरसी सांगता तेंच: फकत कितें तरी शुध्द उरना मेरेन तो हीं सगळीं मास्कां काडून उडयता. विरोधाभास म्हणल्यार ताच्या कॅमेऱ्यान निर्माण केल्ली ही विसंगती पळोवपी आनी मॉडेल हांचे मदलें अंतर वाडयना, पूण तें उणें करता, तांकां तांच्या मनीसपणांत, तांच्या सगळ्या वैयक्तीक विचित्रताये वांगडा आमकां लागीं हाडटा. हें खास करून न्युडी मालिकेंत लक्षांत येता, जी १९८३ वर्सा व्हॉग होम खातीर इनेस द ला फ्रेसांज हाचें नग्न चित्र घेवन सुरू जाली, तिच्या कारकिर्दीच्या उंचायेचेर काडली आनी मागीर ताचो खाजगी प्रकल्प म्हणून चालू उरली, जंय ताणें फामाद आनी इतले फामाद नाशिल्ल्या फोटो काडले मॉडेल तयार करतात. सदांच अशेच तरेन – नग्न, पुराय आकाराचे पोर्ट्रेट, थेट कॅमेऱ्यांत पळोवप, सावळे बगर थेट पुराय उजवाडा खाला, काळ्या-धव्या रंगान शूट केल्लो, आनी मागीर 20x30 पोलारॉयडाचेर परतून शूट केल्लो – आनी हो पयस वचपी आनी एकवटीत करपी दिसपी परिणाम जाला एक खाशेली खोलाय आनी अभिव्यक्तीक्षमता निर्माण केली. प्रदर्शनांत तीं वेगळ्या कुडींत एकठांय करतात – आनी होच घडये ताचो सगळ्यांत मार्मिक भाग, कारण हीं नग्न कुडीं कसलेंच लैंगीकीकरणापसून वंचित आसतात.

सादारणपणान रोव्हर्सीक 8x10 पोलारॉयड कॅमेऱ्यान काम करपाक आवडटा, जाचे खातीर आतां फिल्म तयार जायना आनी ताणें सांगिल्ले प्रमाण फोटोग्राफरान मेळिल्लें सगळें विकतें घेतलां. रंग आनी उजवाडाचो उपेग करून चित्राचो परिणाम निर्माण करपी ताच्या खाशेल्या आनी खूब वळखूंक येवपी शैलीकडेन हो कॅमेरो जोडला. आनी तो हेर कॅमेरे वापरता तेन्ना लेगीत ताचो परिणाम आसता. जायत्या जाणांनी ह्या परिणामाची नकल करपाचो यत्न केला आनी करतात, पूण ताचो परिणाम चड करून एआयच्या वावराची याद करून दिवपी कितें तरी आसता. रोव्हर्सीचो मूळ जादूचो वास्तववाद ह्या प्रदर्शनांत सविस्तरपणान पळोवंक मेळटा – ताणें व्होग फ्रांस, व्हॉग इटली, अहंकार आनी लंचॉन ह्या सिनेमा खातीर केल्ल्या शूटिंगांत, योहजी यामामोटो, कॉम डेस गार्कॉन्स आनी रोमियो गिग्ली ह्या सिनेमा खातीर केल्ल्या मोहिमांनी. जनेलाच्या रुपांत वा उजवाड सोडपी मात्शें उक्ते दाराच्या रुपांत आपलीं जायतीं सिग्नेचर ट्रॉम्प-ल’ओइल तयार करपी प्रदर्शनाची दृश्यकार आनिया मार्चेन्को हिच्या वावरांत मास्तरान रूपक आनी अक्षरशः उजवाडाचो वापर करपाचेर भर दिला.

| जशें तो स्वता म्हणटा: “कपडे हो फॅशन चित्राचो व्हडलो भाग. हो विशयांतलो व्हडलो भाग. जरी म्हजे खातीर दरेक फॅशन चित्र एक पोर्ट्रेट सारकें आसलें तरी – हांव दरेक प्रतिमेक पोर्ट्रेट म्हणून पळयता आनी वागयता, बायल वा दादलो वा चलो – पूण कपडे सदांच आसतात आनी ते प्रतिमेचो अर्थ खूब करूं येता चड कठीण.”

सौजन्य: © पाओलो रोव्हर्सी

मजकूर: एलेना स्टॅफियेवा