गॅलियरांत पाओलो रोव्हर्सी मुझी द ला मोड द ला विले द पॅरिस

हें फकत एक व्हडलें – सगळ्यांत व्हडलें, प्रत्यक्षांत – Paolo Roversi च्या कामाचें प्रदर्शन न्हय, हें पॅरिसांतलें ताचें पयलें, जें शार 1973 वर्सा फॅशन फोटोग्राफर म्हणून सुरू जालें.हें प्रदर्शन पॅरिसियन फॅशन म्युझियम पॅलेस गॅलियरांत उगडलें. आयोजकांनी 140 छायाचित्रण कृती एकठांय केलीं, तातूंत कांय जाणांनी पयलीं केन्नाच भौसाक पळोवंक मेळूंक नाशिल्ले, तातूंत नेमाळीं, लुकबुक, रोव्हर्सीच्या फुटेजां वांगडा आमंत्रणां, फोटोग्राफराच्या पॅरारोइडां सारकिल्या गजालींनी जोडले. हें सगळें म्युझियमाच्या फोटोग्राफीक संग्रहाचो मुखेली क्युरेटर सिल्वी लेकॅलियर हाणें एकठांय केल्लें. रोवर्सीच्या फोटोग्राफींतल्या 50 वर्सांचो उत्सव म्हूण पयलेच खेपे एकठांय सादर केल्लें, ते आपल्या कलेंत कितें वता आनी तें कशें काम करता तें भेट दिवपी लोकांक दाखयतात.

सादारणपणान रोव्हर्सीच्या भोवसंख्य कृतींनी, आनी खास करून ह्या प्रदर्शनांत, चित्रां आसात (जरी ताच्या आवडीच्या कॅमेऱ्याचेय फोटो आसात आनी एक सुणोय घडये ताच्या आवडीचोय आसूं येता, पूण तेय, एके तरांचे चित्र आसात). आनी ताच्या वावराच्या विशिश्ट स्वभावाक लागून, भोवसंख्य चित्रांचे विशय आदर्श आसात; फाटल्या 30 वर्सांच्या सगळ्या नामनेच्या फॅशन मॉडेलां वांगडा ताणें काम केलां, पूण तो क्वचितच नामनेच्या व्यक्तींचे चित्र काडटा. पूण नामनेच्या मॉडेलांक गोळीबार करतना लेगीत तो केन्नाच भौसाक वळखीच्या क्लिशींचो पुनरुत्पादन करीना: तो आपल्या विशयांक सेक्सी देवी, फ्लर्टी चलयो, एण्ड्रोजीनस एंड्रॉयड वा हेर लोकप्रिय रूढिवादां म्हणून टायपकाम करीना. ताच्या एका मुलाखतींत, रोवर्सी आपल्या कले विशीं सकयल दिल्लें म्हणटा, जरी तो ताका “तंत्र” म्हणटा, “कला” न्हय: “आमकां सगळ्यांनी अभिव्यक्तीचो एक तरेचो मास्क आसा. तुमी निरोप म्हणटात, तुमी हांसतात, तुमकां भिरांत आसा.तुमकां कितें तरी शुध्द उरना मेरेन, एक प्रकारचो विचार, एक प्रकारचो, एक प्रकारचो, म्हाका दिसता. तंत्र."

केट मॉस हेरोइन चिकाची राणी दिसना, नतालिया वोडियोनोवा भियेल्ल्या फॉन सारकी दिसना, आनी स्टेला टेनंट व्हर्जिनिया वुल्फ’स ऑरलांडो सारको दिसना. तांकां सगळ्यांक कितें जाता तें रोव्हर्सी म्हणटा तें सारकें: फकत कितें तरी शुध्द उरना मेरेन तो हे सगळे मास्क काडून उडयता. विरोधाभास म्हणल्यार, ताच्या कॅमेऱ्यान तयार केल्लें हें विसंगती पळोवपी आनी मॉडेल हांचे मदलें अंतर वाडयना, पूण तें उणें करता, तांकां तांच्या मनीसपणांत, तांच्या सगळ्या वैयक्तीक विशिश्टतायां सयत आमच्या लागीं हाडटा. हें खास करून नुडी मालिकेंत लक्षांत येता, जी १९८३ वर्सा व्होग होम्मे खातीर इनीस द ला फ्रेसांग हाचें नग्न चित्र घेवन सुरू जाली, तिच्या कारकिर्दीच्या उंचायेचेर शूट करून, मागीर ताचो खाजगी प्रकल्प म्हणून चालू आशिल्लो, जंय ताणें नामनेचे आनी इतले नामनेचे न्हय अशे मॉडेल फोटो काडले. सदांच अशेच तरेन – नग्न, पुराय आकाराचे पोर्ट्रेट, कॅमेऱ्यांत सरळ पळोवप, सावळे नाशिल्ल्या थेट पुराय उजवाडा खाला, काळ्या-धव्या रंगांत शॉट, आनी मागीर 20x30 पोलारॉयडाचेर परतून गोळी मारल्यार – आनी ह्या दिसपी अंतरंग आनी एकवटीत परिणामाक लागून एक खाशेली खोलाय आनी अभिव्यक्तीक्षमता तयार जाल्या. ते प्रदर्शनांत वेगळ्या कुडींत एकठांय करतात – आनी हो घडये ताचो सगळ्यांत स्पर्श करपी भाग, कारण हीं नग्न कुडीं खंयच्याय लैंगीकतायेंतल्यान वंचित आसात.

सादारणपणान, रोव्हर्सीक 8x10 पोलारॉयड कॅमेऱ्या वांगडा काम करप आवडटा, जें फिल्म आतां तयार जायना, आनी फोटोग्राफराक ताणें सांगिल्लें सगळें विकतें घेतलां. ह्या कॅमेऱ्याचो संबंद ताच्या खाशेल्या आनी खूब वळखूंक येवपी शैलीकडेन जावंक लागला जो रंग आनी उजवाड वापरून चित्राचो परिणाम तयार करता. आनी तो हेर कॅमेरे वापरता तेन्ना लेगीत ताचो परिणाम थंयच आसता. जायत्या जाणांनी हो परिणाम प्रयत्न करपाचो यत्न केला आनी यत्न करतात, पूण ताचो परिणाम चड करून एआयच्या कामाची याद करून दिवपी कितें तरी आसता. रोवर्सीचो मूळ जादूचो वास्तववाद ह्या प्रदर्शनांत सविस्तरपणान पळोवंक मेळटा – योहजी यामामोटो, कॉम डेस गार्सन आनी रोमियो गिग्ली हांचेखातीर केल्ल्या मोहिमांनी व्होग फ्रांस, व्होग इटालिया, एगोइस्टे आनी लंच. प्रदशषनाच्या दृश्टीकोनाचो वावर अनिया मार्चेन्कोन आपली जायते सिग्नेचर ट्रॉम्प-ल’œil जनेला वा मात्शें उक्त्या दाराच्या रुपांत तयार केलें, जें उजवाड उत्सर्जीत करता, ताणें रूपकात्मक आनी अक्षरशः उजवाडाच्या मास्तराच्या वापराचेर भर दिला.

पूण पाओलो रोव्हर्सीची फॅशन कलेक्शनां कडेन आशिल्लीच संवाद, फॅशन संग्रहां कडेन, सामकी वेगळी – तो चित्राचो एक दुय्यम विशय करपी पद्दतीन गोळीबार करता, पूण फोटो फॅशन जावप बंद जायनात. तो स्वता म्हणटा तशें: “कपडें एक फॅशन चित्राचो एक व्हडलो भाग. हो विशयांतलो एक व्हडलो भाग. जरी, म्हजे खातीर, दर एक फॅशन चित्र चित्रा सारकें आसलें तरी – हांव दर एका प्रतिमेक चित्र, बायलेचें वा दादल्याचें वा चल्याचें दिसता – पूण कपडे सदांच आसतात आनी ते प्रतिमेचो अर्थ खूब कठीण करूं येता.”

मजकूर: एलेना स्टॅफियेवा <