Dior הוט קוטור SS2024: אופנה עילית בין הילה לרבייה

אחד ההישגים הבולטים של מריה גרציה צ'יורי טמון בעובדה שהיא יצרה סטנדרט מופע משלה של דיור, והסירה את התיאטרליות והפואטיקה של קודמותיה והחלפתן באמנות ופמיניזם עכשוויים. ובעוד היא נשארת במסגרת של יופי קונבנציונלי בקולקציות שלה, היא משליכה את כל הרוח הפמיניסטית לתוך מערך המופעים, ומזמינה אמניות לעשות זאת. הפעם היא כללה 23 שמלות אוברסייז, כל אחת מהן בגובה 5 מטרים, שיצרה איזבלה דוקרו, אמנית איטלקיה בת 92 שעובדת עם טקסטיל שנעשה בטכניקות אריגה מסורתיות. היא נקראה ההילה הגדולה.

המילה "הילה" מפנה אותנו מיד לוולטר בנימין ולתאוריה האסתטית שלו, שבה "הילה" הייתה המושג החשוב ביותר שהשפיע על הפילוסופיה של האמנות כולה לקראת הבאות. 100 שנים. הילה היא אותו חומר רוחני המקיף יצירת אמנות ומתעורר בהצטלבות המאפיינים השונים שלה: האותנטיות, ההקשר ההיסטורי שלה, מקום החשיפה - ו מקושר בסופו של דבר לאותו טקס קדוש שאליו כל אמנות יכולה להתחקות אחר שורשיה. זה מה שהצופה מרגיש כשהוא מוצא את עצמו קפוא מול ציור או קבוצת שחקנים. הילה זו החלה להתפורר בעידן השחזור המכני של האמנות, עידן הצילום והקולנוע, שהגיע באופן מכריע לשיאו בשנות ה-30, כאשר בנימין כתב את חיבורו המפורסם "יצירת האמנות בעידן השעתוק המכני". מריה גרציה צ'יורי מיישמת את התפיסה הזו ישירות על אופנה עילית, שהיא בגדים ייחודיים העשויים לגופו הייחודי של אדם מסוים ומבוצעים במצוינות אולטימטיבית. כפי שמציינת Maison Dior בתקשורת שלה, יש ממד דמוי הילה של הוט קוטור: חוויה עוצמתית שהיא לא רק מהורהרת, אלא גם פרפורמטיבית.

הדפילה התחילה בצליל של קול נשי שחוזר על המילים "ערב ועיוות" שוב ושוב. הדגמים במראה שכולו כותנה בעלי הצבע הקלאסי של מעילי הטרנץ' ורמזו לצורתם יצאו לצלילי הקול. ככל שיצאו יותר ויותר דגמים, צורות התעלה הלכו והתמוססו לרקמה וחצאיות ארוכות והפכו לשמלות ניו לוק של דיור העשויות ממשי מושקה הידוע גם בשם מוריה. בדרך זו כותנה, לא הבד המסורתי ביותר לקוטור, חוברה למוארה, אחד הבדים האצילים והיקרים ביותר. הכותנה והמוארה הפכו למארג והעיוות של קולקציית האופנה העילית של Dior PE24, ויצרו את המסגרת התומכת שצ'יורי עצמה מתארת ​​כ"שיחה בין שני בדים שככל הנראה עומדים בסתירה". ועמוד התווך של האוסף הוא שמלת La Cigale moiré מאוסף ארכיון AH1952-53 Dior שהארפר'ס בזאר תיאר בגיליון ספטמבר 1952 כעשויה מ"מואר אפור, כל כך כבד שהוא נראה כמו מתכת גמישה."

זו הפעם הראשונה שמריה גרציה צ'יורי משתמשת במוריה וניתן לראות שהיא הוקסמה מפוטנציאל הסטיילינג שלו כמו גם מהאפשרויות של צללית לה סיגל, עם הפשטות החיצונית והמורכבות הפנימית של הגזרה וה התוצאה של ניסוי זה היא סדרה של שמלות מוריה בגוונים מרהיבים מבורדו ועד ל-l'heure bleue, המתאים את הפאר של שמלות המוארה מהמאה ה-18 ואת השלמות של המראה החדש של דיור לצרכים של קהל הלקוחות העכשווי של האופנה העילית של דיור. אבל האהובה המוחלטת שלנו הייתה שמלת צ'רטרוס רפויה בגווני ענבר עם כתף מכוסה. אלינו מהדוכן בזכות הרלוונטיות שלו. כפי שאמר בנימין, "לתפוס את ההילה של חפץ שאנו מסתכלים עליו פירושו להשקיע בו את היכולת להביט בנו בתמורה."

טקסט: Elena Stafyeva

תמונות: Dior\ © Adrien Dirand, © Laura Sciacovelli