ଗାଲିଏରା ମ୍ୟୁସି ଦେ ଲା ମୋଡ୍ ଦେ ଲା ଭିଲ୍ ଦେ ପ୍ୟାରିସ୍

ଏହା କେବଳ ଏକ ବଡ଼ ନୁହେଁ - ପ୍ରକୃତରେ, ପାଓଲୋ ରୋଭରସିଙ୍କ କାର୍ଯ୍ୟର ପ୍ରଦର୍ଶନୀ, ଏହା ମଧ୍ୟ ଅଟେ | ପ୍ୟାରିସରେ ତାଙ୍କର ପ୍ରଥମ, ଯେଉଁଠାରେ ଫ୍ୟାଶନ ଫଟୋଗ୍ରାଫର ଭାବରେ ତାଙ୍କର କ୍ୟାରିଅର୍ 1973 ରେ ଆରମ୍ଭ ହୋଇଥିଲା | ଆୟୋଜକମାନେ 140 ଫଟୋଗ୍ରାଫିକ୍ କାର୍ଯ୍ୟ ଏକାଠି କରିଥିଲେ, ଯେଉଁଥିରେ କିଛି ପୂର୍ବରୁ ଜନସାଧାରଣ ଦେଖି ନଥିଲେ, ପତ୍ରିକା, ଲୁକ୍ବୁକ୍, ରୋଭରସିଙ୍କ ଫୁଟେଜ୍ ସହିତ ନିମନ୍ତ୍ରଣ ଏବଂ ଫଟୋଗ୍ରାଫର ପାଲାରଏଡ୍ ଭଳି ଜିନିଷ ଯୋଡିଥିଲେ | ଏହି ସବୁ ସଂଗ୍ରହାଳୟର ଫଟୋଗ୍ରାଫିକ୍ ସଂଗ୍ରହର ମୁଖ୍ୟ କ୍ୟୁରେଟର ସିଲଭି ଲେକାଲିଅର୍ ଦ୍ୱାରା ଏକତ୍ରିତ ହୋଇଥିଲା | ଫଟୋଗ୍ରାଫିରେ ରୋଭରସିଙ୍କ 50 ବର୍ଷର ଉତ୍ସବ ଭାବରେ ପ୍ରଥମ ଥର ପାଇଁ ଏକତ୍ର ଉପସ୍ଥାପିତ ହେଲା, ସେମାନେ ତାଙ୍କ କଳାକୁ କ’ଣ ଯାଆନ୍ତି ଏବଂ ଏହା କିପରି କାର୍ଯ୍ୟ କରେ ତାହା ପରିଦର୍ଶକମାନଙ୍କୁ ଦର୍ଶାଏ |

< / p>

ସାଧାରଣତ Ro ରୋଭରସିଙ୍କ ଅଧିକାଂଶ କାର୍ଯ୍ୟ, ଏବଂ ବିଶେଷ ଭାବରେ ଏହି ପ୍ରଦର୍ଶନୀରେ ଚିତ୍ରଗୁଡ଼ିକ ଅଛି (ଯଦିଓ ତାଙ୍କର ପ୍ରିୟ କ୍ୟାମେରା ଏବଂ ଗୋଟିଏ କୁକୁରର ଫଟୋ ମଧ୍ୟ ଅଛି, ବୋଧହୁଏ ସେ ମଧ୍ୟ ପ୍ରିୟ, କିନ୍ତୁ ସେମାନେ ମଧ୍ୟ ଅଛନ୍ତି | ପ୍ରକାରର ଚିତ୍ର) ଏବଂ ତାଙ୍କ କାର୍ଯ୍ୟର ନିର୍ଦ୍ଦିଷ୍ଟ ପ୍ରକୃତି ପାଇଁ ଧନ୍ୟବାଦ, ଚିତ୍ରଗୁଡ଼ିକର ଅଧିକାଂଶ ବିଷୟ ମଡେଲ ଅଟେ; ସେ ଗତ 30 ବର୍ଷର ସମସ୍ତ ପ୍ରସିଦ୍ଧ ଫ୍ୟାଶନ୍ ମଡେଲ୍ ସହିତ କାମ କରିଛନ୍ତି, କିନ୍ତୁ ସେ କ୍ୱଚିତ୍ ସେଲିବ୍ରିଟିଙ୍କ ଚିତ୍ର ଶୁଟ୍ କରନ୍ତି | କିନ୍ତୁ ପ୍ରସିଦ୍ଧ ମଡେଲଗୁଡିକର ସୁଟିଂ କରିବା ସମୟରେ ମଧ୍ୟ ସେ ସର୍ବସାଧାରଣଙ୍କ ପାଇଁ ପରିଚିତ କ୍ଲିଚ୍ଗୁଡ଼ିକୁ ପୁନ oduc ପ୍ରକାଶ କରନ୍ତି ନାହିଁ: ସେ ନିଜ ବିଷୟକୁ ସେକ୍ସି ଦେବୀ, ଫ୍ଲର୍ଟି girls ିଅ, ଆଣ୍ଡ୍ରୋଜିନସ୍ ଆଣ୍ଡ୍ରଏଡ୍ କିମ୍ବା ଅନ୍ୟାନ୍ୟ ଲୋକପ୍ରିୟ ଷ୍ଟେରିଓଟାଇପ୍ ଭାବରେ ଟାଇପ୍ କରନ୍ତି ନାହିଁ | ତାଙ୍କର ଏକ ସାକ୍ଷାତକାରରେ, ରୋଭର୍ସି ତାଙ୍କ କଳା ବିଷୟରେ ନିମ୍ନଲିଖିତ କଥା କହିଛନ୍ତି, ଯଦିଓ ସେ ଏହାକୁ “କଳା” ନୁହେଁ, “କ que ଶଳ” ବୋଲି କହିଛନ୍ତି: “ଆମ ସମସ୍ତଙ୍କର ଏକ ପ୍ରକାରର ଅଭିବ୍ୟକ୍ତି ଅଛି | ତୁମେ ବିଦାୟ, ତୁମେ ହସୁଛ, ତୁମେ ଭୟଭୀତ | ମୁଁ ଏହି ସମସ୍ତ ମାସ୍କଗୁଡ଼ିକୁ ଦୂରେଇ ନେବାକୁ ଚେଷ୍ଟା କରେ ଏବଂ ତୁମର କିଛି ଶୁଦ୍ଧ ଅବଶିଷ୍ଟ ନହେବା ପର୍ଯ୍ୟନ୍ତ ଟିକିଏ ବିସ୍ତାର କର | ଏକ ପ୍ରକାର ତ୍ୟାଗ, ଏକ ପ୍ରକାର ଅନୁପସ୍ଥିତି | ଏହା ଏକ ଅନୁପସ୍ଥିତି ପରି ଦେଖାଯାଏ, କିନ୍ତୁ ବାସ୍ତବରେ ଯେତେବେଳେ ଏହି ଶୂନ୍ୟତା ଥାଏ ମୁଁ ଭାବୁଛି ଭିତରର ସ beauty ନ୍ଦର୍ଯ୍ୟ ବାହାରକୁ ଆସେ | ଏହା ମୋର କ technique ଶଳ। "

କେଟ୍ ମୋସ୍ ହିରୋଇନ୍ ଚିକ୍ ରାଣୀ ପରି ଦେଖାଯାଉନାହାଁନ୍ତି, ନାଟାଲିଆ ଭୋଡିଆନୋଭା ଭୟଭୀତ ଫାଉନ୍ ପରି ଦେଖାଯାଉ ନାହାଁନ୍ତି ଏବଂ ଷ୍ଟେଲା ଟେନାଣ୍ଟ ଭର୍ଜିନିଆ ୱଲଫ୍ ଅର୍ଲାଣ୍ଡୋ ପରି ଦେଖାଯାଉ ନାହାଁନ୍ତି | ସମସ୍ତଙ୍କ ସହିତ କ’ଣ ଘଟେ, ଠିକ୍ ସେହିପରି ରୋଭର୍ସି କହନ୍ତି: ସେ କେବଳ ଏହି ସବୁ ମାସ୍କଗୁଡ଼ିକୁ ନେଇଯାଆନ୍ତି ଯେପର୍ଯ୍ୟନ୍ତ କେବଳ କିଛି ଶୁଦ୍ଧ ନହେବା ପର୍ଯ୍ୟନ୍ତ | ବିଡମ୍ବନାର ବିଷୟ, ତାଙ୍କ କ୍ୟାମେରା ଦ୍ created ାରା ସୃଷ୍ଟି ହୋଇଥିବା ଏହି ଅସନ୍ତୋଷ ଦର୍ଶକ ଏବଂ ମଡେଲମାନଙ୍କ ମଧ୍ୟରେ ଥିବା ଦୂରତାକୁ ବ ify ାଇଥାଏ, କିନ୍ତୁ ଏହାକୁ ହ୍ରାସ କରିଥାଏ, ଯାହା ସେମାନଙ୍କୁ ଆମର ମାନବିକତାର ନିକଟତର କରିଥାଏ, ଏବଂ ସେମାନଙ୍କର ସମସ୍ତ ବ୍ୟକ୍ତିଗତ ମୂର୍ଖତା ସହିତ | 1983 ମସିହାରେ ଭୋଗ୍ ହୋମ୍ ପାଇଁ ଇନ୍ସ ଡି ଲା ଫ୍ରେସେଞ୍ଜର ଏକ ନଗ୍ନ ଚିତ୍ର ସହିତ ଆରମ୍ଭ ହୋଇଥିବା ନୁଡି ଧାରାବାହିକରେ ଏହା ଉଲ୍ଲେଖନୀୟ, ଏବଂ କ୍ୟାରିୟରର ଉଚ୍ଚତାରେ ସୁଟ୍ ହୋଇଥିଲା ଏବଂ ପରେ ସେ ତାଙ୍କର ବ୍ୟକ୍ତିଗତ ପ୍ରୋଜେକ୍ଟ ଭାବରେ ଜାରି ରହିଲା, ଯେଉଁଠାରେ ସେ ପ୍ରସିଦ୍ଧ ତଥା ଏତେ ପ୍ରସିଦ୍ଧ ନୁହେଁ | ମଡେଲଗୁଡିକ ସର୍ବଦା ସମାନ way ଙ୍ଗରେ - ଉଲଗ୍ନ, ପୂର୍ଣ୍ଣ ଆକାରର ଚିତ୍ର, ସିଧାସଳଖ କ୍ୟାମେରାରେ ଦେଖିବା, ଛାୟା ବିନା ସିଧାସଳଖ ପୂର୍ଣ୍ଣ ଆଲୋକ ତଳେ, କଳା ଏବଂ ଧଳା ରଙ୍ଗରେ ଗୁଳି, ଏବଂ ତା’ପରେ 20x30 ପୋଲାରଏଡରେ ପୁନ shot ଗୁଳି କରିବା - ଏବଂ ଏହା ଦୂରତା ଏବଂ ଏକୀକରଣକାରୀ ପ୍ରଭାବ | ଏକ ବିଶେଷ ଗଭୀରତା ଏବଂ ଭାବପ୍ରବଣତା ସୃଷ୍ଟି କଲା | ସେମାନେ ଏକ ପୃଥକ କୋଠରୀରେ ପ୍ରଦର୍ଶନୀରେ ସଂଗୃହିତ ହୋଇଥିଲେ - ଏବଂ ଏହା ବୋଧହୁଏ ଏହାର ସବୁଠାରୁ ସ୍ପର୍ଶକାତର ଅଂଶ, କାରଣ ଏହି ଉଲଗ୍ନ ଶରୀରଗୁଡ଼ିକ କ sexual ଣସି ଯ sexual ନ ସମ୍ପର୍କରୁ ବଞ୍ଚିତ |

ସାଧାରଣତ Ro, ରୋଭର୍ସି 8x10 ପୋଲାରଏଡ୍ କ୍ୟାମେରା ସହିତ କାମ କରିବାକୁ ପସନ୍ଦ କରନ୍ତି, ଯେଉଁ ଫିଲ୍ମଟି ଆଉ ତିଆରି ହୋଇନାହିଁ, ଏବଂ ଫଟୋଗ୍ରାଫର ଯେପରି ସେ ପାଇପାରିବେ ସବୁକିଛି କିଣିଛନ୍ତି | ଏହି କ୍ୟାମେରା ତାଙ୍କର ଭିନ୍ନ ଏବଂ ଅତି ସ୍ୱୀକୃତିପ୍ରାପ୍ତ ଶ style ଳୀ ସହିତ ଜଡିତ ହୋଇଛି ଯାହା ଏକ ଚିତ୍ରର ପ୍ରଭାବ ସୃଷ୍ଟି କରିବାକୁ ରଙ୍ଗ ଏବଂ ଆଲୋକ ବ୍ୟବହାର କରେ | ଏବଂ ଯେତେବେଳେ ସେ ଅନ୍ୟ କ୍ୟାମେରା ବ୍ୟବହାର କରନ୍ତି, ଏହାର ପ୍ରଭାବ ସେଠାରେ ଥାଏ | ଅନେକେ ଏହି ପ୍ରଭାବକୁ ନକଲ କରିବାକୁ ଚେଷ୍ଟା କରିଛନ୍ତି ଏବଂ ଚେଷ୍ଟା କରୁଛନ୍ତି, କିନ୍ତୁ ଫଳାଫଳ ସାଧାରଣତ A AI ର କାର୍ଯ୍ୟକୁ ମନେ ପକାଇଥାଏ | ରୋଭରସିର ମୂଳ ଯାଦୁବାଦୀ ବାସ୍ତବତା ପ୍ରଦର୍ଶନୀରେ ବିସ୍ତୃତ ଭାବରେ ଦେଖିବାକୁ ମିଳେ - ଭୋଗ ଫ୍ରାନ୍ସ, ଭୋଗ ଇଟାଲୀ, ଇଗୋଷ୍ଟେ ଏବଂ ମଧ୍ୟାହ୍ନ ଭୋଜନ ପାଇଁ, ୟୋହଜୀ ୟାମାମୋଟୋ, କମେ ଡେସ୍ ଗାର୍କନ୍ସ ଏବଂ ରୋମିଓ ଗିଗଲିଙ୍କ ଅଭିଯାନରେ | ପ୍ରଦର୍ଶନର ଦୃଶ୍ୟ ଫଟୋଗ୍ରାଫର ଆନିୟା ମାର୍ଟେଙ୍କୋଙ୍କ କାର୍ଯ୍ୟ, ଯିଏ ୱିଣ୍ଡୋ କିମ୍ବା ସାମାନ୍ୟ ଖୋଲା ଦ୍ୱାର ଆକାରରେ ତାଙ୍କର ଅନେକ ସ୍ ature ାକ୍ଷର ଟ୍ରମ୍ପ-ଲିଲ୍ ସୃଷ୍ଟି କରିଥିଲା, ଆଲୋକର ଆକ୍ଷରିକ ବ୍ୟବହାରକୁ ଆଲୋକିତ କରେ |

କିନ୍ତୁ ଫ୍ୟାଶନ୍ କଲେକ୍ସନ୍ ସହିତ ଫ୍ୟାଶନ୍ ସହିତ ପାଓଲୋ ରୋଭରସିଙ୍କ ପାରସ୍ପରିକ କ୍ରିୟା ଅତ୍ୟନ୍ତ ଅନନ୍ୟ - ସେ ଏକ ଉପାୟରେ ଗୁଳି ଚଳାନ୍ତି ଯାହା ଏହାକୁ ଚିତ୍ରର ଦ୍ secondary ିତୀୟ ବିଷୟ କରିଥାଏ, କିନ୍ତୁ ଫଟୋଗ୍ରାଫ୍ ଫ୍ୟାଶନ୍ ହେବା ବନ୍ଦ କରେ ନାହିଁ | ଯେହେତୁ ସେ ନିଜେ କୁହନ୍ତି: “ପୋଷାକ ଏକ ଫ୍ୟାଶନ ଚିତ୍ରର ଏକ ବଡ଼ ଅଂଶ | ଏହା ବିଷୟର ଏକ ବଡ଼ ଅଂଶ | ଯଦିଓ, ମୋ ପାଇଁ, ପ୍ରତ୍ୟେକ ଫ୍ୟାଶନ୍ ଚିତ୍ର ଏକ ଚିତ୍ର ପରି - ମୁଁ ପ୍ରତ୍ୟେକ ଚିତ୍ରକୁ ଜଣେ ମହିଳା କିମ୍ବା ପୁରୁଷ କିମ୍ବା ପୁଅର ଚିତ୍ର ଭାବରେ ଦେଖେ ଏବଂ ବ୍ୟବହାର କରେ - କିନ୍ତୁ ପୋଷାକ ସବୁବେଳେ ଥାଏ ଏବଂ ସେମାନେ ପ୍ରତିଛବିର ବ୍ୟାଖ୍ୟାକୁ ଅଧିକ କରିପାରିବେ | ଅଧିକ କଷ୍ଟସାଧ୍ୟ। ”

ସ es ଜନ୍ୟ: © ପାଓଲୋ ରୋଭରସି |

ପାଠ: ଏଲିନା ଷ୍ଟାଫିଭା |