گاللىئېرا مۇزىكىسىدىكى پاۋلو روۋېرسى پارىژ

بۇ پاۋلو روۋېرسىنىڭ ئەسىرىنىڭ چوڭ - ئەڭ چوڭ ، ئەڭ چوڭ كۆرگەزمىسى بولۇپلا قالماي ، ئۇ يەنە ئۇ تۇنجى بولۇپ 1973-يىلى مودا فوتوگرافلىق ھاياتىنى باشلىغان شەھەر پارىژدا كۆرگەزمە قىلىنغان. كۆرگەزمە پارىژ مودا مۇزېيى پالايس گاللىئېرادا ئېچىلغان. تەشكىللىگۈچىلەر 140 پارچە رەسىم ئەسىرىنى قۇرغان ، بۇنىڭ ئىچىدە ئىلگىرى كىشىلەر كۆرۈپ باقمىغان ئەسەرلەر ، ژۇرنال ، كىتاب دەپتىرى ، روۋېرسىنىڭ كۆرۈنۈشلىرى بىلەن تەكلىپنامە ۋە فوتوگرافنىڭ پالاروئىد قاتارلىق نەرسىلەرنى قوشقان. بۇلارنىڭ ھەممىسىنى مۇزېينىڭ فوتوگرافلار توپلىمىنىڭ باش باشقۇرغۇچىسى سىلۋىي لېكاللىئېر قۇرغان. تۇنجى قېتىم روۋېرسىنىڭ فوتوگرافلىقتىكى 50 يىللىقىنى تەبرىكلەش پائالىيىتى سۈپىتىدە بىللە سۇنۇلدى ، ئۇلار زىيارەتچىلەرگە ئۇنىڭ سەنئىتىگە كىرىدىغانلىقى ۋە ئۇنىڭ قانداق ئىشلەيدىغانلىقىنى كۆرسىتىپ بەردى.

< / p>

ئادەتتە روۋېرسىنىڭ ئەسەرلىرىنىڭ مۇتلەق كۆپ قىسمى ، بولۇپمۇ بۇ كۆرگەزمىدە رەسىملەر بار (گەرچە ئۇ ئەڭ ياخشى كۆرىدىغان كامېرا ۋە بىر ئىتنىڭ سۈرىتى بولسىمۇ ، ئەمما ئۇمۇ ياخشى كۆرىدۇ ، ئەمما ئۇلارمۇ شۇنداق ھەر خىل سۈرەتلەر). ئۇنىڭ ئەسەرلىرىنىڭ كونكرېت خاراكتېرىگە تايىنىپ ، باش سۈرىتىنىڭ مۇتلەق كۆپ قىسمى مودېل. ئۇ يېقىنقى 30 يىلدىكى بارلىق داڭلىق مودا مودېللار بىلەن ھەمكارلاشقان ، ئەمما ئۇ چولپانلارنىڭ سۈرىتىنى ناھايىتى ئاز تارتىدۇ. ئەمما داڭلىق مودېللارنى سۈرەتكە تارتقاندىمۇ ، ئۇ ئەزەلدىن كىشىلەرگە تونۇشلۇق بولغان كىنولارنى قايتا كۆپەيتمەيدۇ: ئۇ سۇبيېكتلىرىنى جىنسىي ئىلاھ ، چاققان قىزلار ، ئاندروگېن ئاندروئىد ياكى باشقا ئاممىباب قېلىپ دەپ يازمايدۇ. روۋېرسى زىيارەتنى قوبۇل قىلغاندا ، ئۆزىنىڭ سەنئىتى ھەققىدە تۆۋەندىكىلەرنى ئوتتۇرىغا قويدى ، گەرچە ئۇ ئۇنى «سەنئەت» ئەمەس ، «تېخنىكا» دەپ ئاتىغان بولسىمۇ: «ھەممىمىزنىڭ بىر خىل ئىپادىلەش ماسكىسى بار. خوش دەيسىز ، كۈلۈمسىرەيسىز ، قورقىسىز. مەن بۇ نىقابلارنىڭ ھەممىسىنى ئېلىۋېتىشكە تىرىشىمەن ، تاكى سىزدە ساپ نەرسە قالمىغۇچە. بىر خىل تاشلىۋېتىش ، بىر خىل يوقلۇق. قارىماققا يوقلۇققا ئوخشايدۇ ، ئەمما ئەمەلىيەتتە بۇ قۇرۇقلۇق بولغاندا ئۆي ئىچى گۈزەللىكى چىقىدۇ دەپ ئويلايمەن. بۇ مېنىڭ تېخنىكىم. "

كەيت موس خىروئىن چىكىنىڭ خانىشىغا ئوخشىمايدۇ ، ناتالىيە ۋودىيانوۋا قورقۇنچلۇق بۈركۈتكە ئوخشىمايدۇ ، ستېللا تېننانت ۋىرگىنىيە ۋولفنىڭ ئورلاندوغا ئوخشىمايدۇ. ئۇلارنىڭ ھەممىسىدە يۈز بەرگەن ئىشلار دەل روۋېرسىنىڭ ئېيتقانلىرى: ئۇ پەقەت بىر ساپ نەرسە قالغۇچە ئۇ بۇ نىقابلارنى ئېلىپ كېتىدۇ. كىشىنى ھەيران قالدۇرىدىغىنى ، ئۇنىڭ كامېراسى تەرىپىدىن بارلىققا كەلگەن بۇ خىل چېكىنىش كۆرۈرمەنلەر بىلەن مودېللارنىڭ ئارىلىقىنى كېڭەيتمەيدۇ ، بەلكى ئۇنى ئازايتىدۇ ، ئۇلارنىڭ ئىنسانىيلىقى ، بارلىق شەخسىي خاسلىقى بىلەن ئۇلارنى بىزگە يېقىنلاشتۇرىدۇ. بۇ 1983-يىلى Vogue Homme ئۈچۈن Inès de La Fressange نىڭ يالىڭاچ سۈرىتى بىلەن باشلانغان Nudi يۈرۈشلۈكىدە كۆرۈنەرلىك بولۇپ ، كەسپىي ھاياتىنىڭ يۇقىرى پەللىسىدە تارتىلغان ، ئاندىن ئۆزىنىڭ شەخسىي تۈرى سۈپىتىدە داۋاملاشقان ، ئۇ يەردە داڭلىق ۋە ئۇنچە داڭلىق ئەمەس. مودېللار. ھەمىشە ئوخشاش ئۇسۇلدا - يالىڭاچ ، چوڭ رازمېرلىق سۈرەتلەر ، بىۋاسىتە كامېراغا قاراش ، سايىسىز بىۋاسىتە يورۇقلۇق ئاستىدا ، قارا ۋە ئاق رەڭدە سۈرەتكە تارتىش ، ئاندىن 20x30 Polaroid غا قايتا ئېتىش - بۇ قارىماققا يىراقلاشقان ۋە بىرلىككە كەلگەن ئۈنۈمگە ئىگە. ئالاھىدە چوڭقۇرلۇق ۋە ئىپادىلەش كۈچى ياراتتى. ئۇلار كۆرگەزمىگە ئايرىم ئۆيدە يىغىلغان - بۇ بەلكىم ئۇنىڭ كىشىنى تەسىرلەندۈرىدىغان قىسمى بولۇشى مۇمكىن ، چۈنكى بۇ يالىڭاچ بەدەنلەر ھېچقانداق جىنسىي مۇناسىۋەتتىن خالىي.

ئومۇمەن قىلىپ ئېيتقاندا ، روۋېرسى 8x10 Polaroid كامېراسى بىلەن ئىشلەشنى ياخشى كۆرىدۇ ، بۇ فىلىم ئەمدى ئىشلەنمەيدۇ ، فوتوگراف ئۆزى تاپالايدىغان نەرسىلەرنىڭ ھەممىسىنى سېتىۋالغانلىقىنى ئېيتتى. بۇ كامېرا رەڭ ۋە نۇر ئىشلىتىپ رەسىمنىڭ ئۈنۈمىنى ھاسىل قىلىدىغان ئۆزىگە خاس ۋە ئىنتايىن تونۇلىدىغان ئۇسلۇب بىلەن باغلانغان. ھەتتا ئۇ باشقا كامېرالارنى ئىشلەتكەندىمۇ ئۈنۈمى شۇ يەردە. نۇرغۇن كىشىلەر بۇ ئۈنۈمنى كۆچۈرۈپ سىناپ باقماقچى بولۇۋاتىدۇ ، ئەمما نەتىجە ئادەتتە سۈنئىي ئەقىلنىڭ خىزمىتىنى ئەسلىتىدىغان نەرسە. روۋېرسىنىڭ ئەسلىدىكى سېھىرلىك رېئالىزمىنى كۆرگەزمىدە - ئۇنىڭ Vogue France ، Vogue Italia ، Egoïste ۋە Luncheon ئۈچۈن تارتقان سۈرەتلىرىدە ، يوجى ياماموتو ، كومې دېس گاركونس ۋە رومىئو گىگلى ئۈچۈن ئېلىپ بېرىلغان تەشۋىقاتلىرىدا تەپسىلىي كۆرگىلى بولىدۇ. كۆرگەزمىنىڭ سىنارىيەچىسى ئانيا مارتچېنكونىڭ بىر قانچە ئىمزاسى trompe-l'il نى دېرىزە ياكى يورۇقلۇق تارقىتىدىغان سەل ئوچۇق ئىشىك شەكلىدە ئىجاد قىلغان ئەسىرى ئۇستازنىڭ نۇرنى مېتافىزىكىلىق ۋە مەنىلىك ئىشلىتىشنى تەكىتلەيدۇ.

ئەمما پاۋلو روۋېرسىنىڭ مودا بىلەن ، مودا يىغىپ ساقلاش بىلەن بولغان ئۆز-ئارا تەسىر قىلىشى بىر قەدەر ئۆزگىچە - ئۇ ئۇنى رەسىمنىڭ ئىككىنچى تېمىسىغا ئايلاندۇرىدۇ ، ئەمما سۈرەتلەر مودا بولۇشتىن توختاپ قالمايدۇ. ئۇ ئۆزى ئېيتقاندەك: «كىيىملەر مودا رەسىمنىڭ چوڭ بىر قىسمى. بۇ تېمىنىڭ چوڭ بىر قىسمى. مەن ئۈچۈن ئېيتقاندا ، ھەر بىر مودا رەسىم بىر پارچە سۈرەتكە ئوخشايدىغان تەقدىردىمۇ - مەن ھەر بىر رەسىمنى ئايال ياكى ئەر ياكى ئوغۇل بالىنىڭ سۈرىتى دەپ قارايمەن ۋە مۇئامىلە قىلىمەن - ئەمما كىيىملەر ھەمىشە شۇ يەردە بولۇپ ، ئۇلار بۇ رەسىمنىڭ تەبىرىنى كۆپ قىلالايدۇ. تېخىمۇ قىيىن. »

ھۆرمەت بىلەن: © Paolo Roversi

تېكىست: Elena Stafyeva