Chanel Haute Couture SS2024. Deconstructing Ballets Russes

Ang Chanel ay may hindi kapani-paniwalang pagkakapare-pareho na maaari lamang mangarap. Lahat ng tinatawag nating DNA at heritage ay kinokolekta, naka-catalog, nakakahon, may label, at nakasalansan sa isang perpektong pyramid, na kinaiinggitan ng lahat: mula sa maliwanag na imahe ng Mademoiselle hanggang sa huling puting kamelya, itim na laso, at gintong pindutan. Ang SS2024 couture collection na tinatawag na The Button ay nakatuon sa mismong detalyeng ito. Ngunit sa kabila ng eponymous na mini-movie na sineserbisyuhan ng pgLang, na isinulat at idinirehe ni Dave Free at na-iskor ni Kendrick Lamar pati na rin ang set ng défilé na may higanteng butones na nakasabit sa ilalim ng kisame na idinisenyo nina Kendrick Lamar, Dave Free, at Mike Carson, walang anuman tungkol sa mga pindutan sa koleksyon mismo. Ang aktwal na inspirasyon ay Ballets Russes at, gaya ng sinabi sa amin ng artistikong direktor na si Virginie Viard, ang koleksyon ay nakatuon sa centennial anibersaryo ng simula ng pakikipagtulungan ng Chanel sa Diaghilev.

At dahil ibinigay sa amin ang susi na ito, hindi namin maiwasang subukan at paglaruan ito. Ang susi na ito ay madaling nagbubukas ng pangunahing pinto sa napakaliwanag na koleksyon ng tagsibol, kung saan ang mga uniporme ng ballet ay malinaw na nakikita - sa anyo ng mga leggings at leotard sa ilalim ng lahat ng mga damit. Narito ang isang damit na parang puting-rosas-at-gintong balahibo — kanino ito? Alin sa mga karakter ni Diaghilev ang angkop para sa? L'Oiseau de feu? — Oo, marahil L'oiseau de feu, ngunit sa isang mas magaan na bersyon mula kay Virginie Viard, at hindi sa isang mainit na mainit mula sa Léon Bakst. At sa huling hitsura ng isang masayahin at napakakontemporaryong nobya — si Virginie Viard ay laging nagtatagumpay sa mga iyon — sa isang puting mini na may mapupungay na manggas na tulle at isang mahabang cape train sa likod niya, biglang lumitaw si Watteau&Rococo, tulad ng sa opening look na ipinakita ni Margaret Qualley nakita namin ang puting puffy collar ng kanyang Pierrot. O ito ba ay mula sa Ballets Russes muli? Pétrouchka ni Alexandre Benois, halimbawa? Ang kamangha-manghang larong ito ay maaaring ipagpatuloy, lalo na dahil si Virginie Viard mismo ay naaalala si Bakst at ang kanyang palette, at binibigyang-diin din ang makasaysayang koneksyon sa pagitan ng Chanel at ballet, na nagpapaalala sa amin na sinusuportahan ng Chanel ang Paris Opera Ballet hanggang ngayon. Ngunit sa pangkalahatan, ang konteksto ng ballet ay hindi binibigyang-diin dito sa anumang paraan — ito ay isang malambot, eleganteng at, mahalaga, isang madaling inilarawan sa pangkinaugalian na koleksyon na mayroong maraming kamangha-manghang, ngunit walang theatrical.

Ang mga damit na ito, siyempre, ay isang pagdiriwang ng métiers d'art na hindi maaaring kalimutan ng anumang koleksyon ng Chanel — tulle, ruffles, pleats at lace, mga burda na naglalarawan ng mga draperies, mousseline plumes, bows at bulaklak, ilusyon na tulle pockets, sequins. Wala sa kanila ang nagmukhang mas malaki, na nagbibigay sa kanila ng pakiramdam ng hangin. Ngunit, pabalik sa panimulang punto ng ballet, ang unang imahe na pumasok sa isip ko, sa sandaling nakita ko ang pinakaunang hitsura na may mga transparent na palda at jumpsuit, ay hindi si Diaghilev o si Bakst, ngunit si Margiela na may transparent na proteksyon na takip na siya. gustong ilagay sa ibabaw ng iba't ibang hitsura. Tila napagpasyahan ni Virginie Viard na ipagpatuloy ang ehersisyong dekonstruksyon na sinimulan niya sa koleksyon ng prêt-à-porter SS24 na may iba't ibang damit na ginupit at tinahi sa isa't isa. Ngunit sa bersyon ng haute couture, ito ay ginawa nang may kaselanan at katumpakan, na ginawang mas kahanga-hanga ang koleksyong ito.

Text: Elena Stafyeva

Copyright CHANEL