पाओलो रोवर्सी in Galliera Musée de la Mode de la Villi de Paris

एतत् न केवलं विशालः – सर्वाधिकं – प्रदर्शनी, Pariss इत्यस्य प्रथमः, यत्र तस्य प्रथमः, यत्र तस्य करियरं यत्र फैशन-छायाचित्रकारः रूपेण 1973. Parisal 1973. Parisal 1973. Parisal 1973. Parisal मध्ये Parisal 1973. Fantafit Fanta. आयोजकाः १४० छायाचित्रकार्यं संयोजितवन्तः, यत्र केचन पूर्वं कदापि जनसामान्येन न दृष्टाः, पत्रिकाः, लुक्बुक्, रोवर्सी-दृश्यानि, छायाचित्रकारस्य पलारोइड्-इत्यादीन् च इत्यादीनि वस्तूनि योजितवन्तः एतत् सर्वं संग्रहालयस्य छायाचित्रसङ्ग्रहस्य शिरः-संरक्षकेन सिल्वी लेकालर इत्यनेन संयोजितम् आसीत् । प्रथमवारं रोवर्सी इत्यस्य ५० वर्षाणां छायाचित्रणस्य उत्सवरूपेण प्रथमवारं मिलित्वा, ते आगन्तुकान् दर्शयन्ति यत् तस्य कलायां किं भवति तथा च एतत् कथं कार्यं करोति इति।

बहुमतं रोवर्सी-कृतीनां बहुसंख्यकं, विशेषतया च अस्मिन् प्रदर्शने, चित्राणि सन्ति (यद्यपि तस्य प्रिय-कॅमेरा-चित्रस्य छायाचित्रं अपि अस्ति तथा च एकः श्वः अपि भवतु तस्य प्रियः अपि भवतु, परन्तु ते अपि, अपि च, प्रकारस्य चित्राः सन्ति)। तथा च तस्य कार्यस्य विशिष्टस्वभावस्य धन्यवादः, चित्राणां विषयाणां बहुसंख्यकं प्रतिमानम् अस्ति; सः विगत ३० वर्षेभ्यः सर्वैः प्रसिद्धैः फैशन-माडलैः सह कार्यं कृतवान्, परन्तु सः दुर्लभतया एव प्रसिद्धानां चित्रान् निपातयति । परन्तु प्रसिद्धमाडलानाम् शूटिंग् कुर्वन् अपि सः कदापि जनसामान्यस्य परिचितं क्लिश्-समूहान् पुनः न प्रजनयति: सः स्वविषयान् कामुकदेवी, फ्लिर्टी-बालिका, एण्ड्रोजाइनोस् एण्ड्रॉयड्, अथवा अन्ये लोकप्रियाः रूढिः इति रूपेण टङ्कयति न। तस्य एकस्मिन् साक्षात्कारे रोवर्सी स्वस्य कलाविषये निम्नलिखितम् वदति, यद्यपि सः तत् “तकनीक” इति वदति, न तु “कला”: “वयं सर्वे एकप्रकारस्य मुखौटं व्यञ्जनस्य मुखौटं कुर्वन्ति। भवन्तः विदां कुर्वन्ति, भवन्तः स्मितं कुर्वन्ति, भवन्तः भयभीताः सन्ति यावत् भवन्तः किमपि मुखौटं गृह्णन्ति यावत् भवन्तः किमपि शुद्धं भवन्ति तथा च किञ्चित् शुद्धं वामम् अस्ति तथा च एकप्रकारं शुद्धं वामम् अस्ति तथा च एकं प्रकारस्य परित्यागः अस्ति।अन्तःनः एकः आन्तरिकः अस्ति।तत् तु मम मनसि एतादृशः अभावः अस्ति, परन्तु सः मम कृते एतादृशः अभावः अस्ति, परन्तु सः मम कृते एतत् सदृशं भवति।यदा सः अस्ति, परन्तु सः मम कृते एतत् सदृशं भवति। तन्त्रम्।"

Kate Moss Heria वोडियानोवा इत्यस्य राज्ञी इव न दृश्यते, नतालिया वोडियानोवा भयङ्कर-फॉन् इव न दृश्यते, तथा च Stella Tennant Virginia Woolf’s Orlando इव न दृश्यते। तेषां सर्वेषां किं भवति तत् एव रोवर्सी वदति- सः एतानि सर्वाणि मुखौटानि यावत् हरति यावत् केवलं किमपि शुद्धं किमपि न अवशिष्टं भवति। विरोधाभासरूपेण, तस्य कैमरेण निर्मितः एषः विसङ्गः दर्शकस्य आदर्शयोः च मध्ये दूरं न प्रवर्धयति, अपितु तत् न्यूनीकरोति, तेषां मानवतायां अस्माकं समीपं आनयति, तेषां सर्वेषां व्यक्तिगतविमोचनानां सह। इदं विशेषतया नुीडी-श्रृङ्खलायां लक्ष्यते, यत् १९८३ तमे वर्षे वोग् होम्मे कृते Inès de la fressange इत्यस्य नग्नचित्रेण सह आरब्धम्, तस्याः करियरस्य ऊर्ध्वतायां गोलिकापातेन, तस्य निज-प्रकल्पस्य रूपेण च निरन्तरं कृतम्, यत्र सः प्रसिद्धानां न तु एतावत् प्रसिद्धानां मॉडलानां छायाचित्रणं कृतवान् सदैव तथैव – नग्नाः, पूर्ण-आकारस्य चित्राः, प्रत्यक्षतया कैमरे, प्रत्यक्ष-पूर्ण-प्रकाशेन छाया-रहितं, कृष्ण-श्वेत-वर्णेन शूटिंग्-कृते, ततः 20x30 पोलारॉयड्-मध्ये पुनः गोलीकाण्डं कुर्वन्ति – तथा च एषः प्रतीयमानः, एकीकरण-प्रभावः च विशेष-गभीरता-अभिव्यञ्जकता च निर्मितवान् अस्ति ते पृथक् कक्षे प्रदर्शनीयां सङ्गृह्यन्ते – एषः च सम्भवतः तस्य सर्वाधिकं स्पर्शप्रदः भागः अस्ति, यतः एते नग्नशरीराः कस्यापि यौनसम्बन्धस्य विहीनाः सन्ति।

सामान्यतः, Roversi 8x10 पोलारोइड् कैमरेण सह कार्यं रोचते, यस्य कृते चलच्चित्रस्य कृते इतः परं न निर्मितम्, तथा च छायाचित्रकारः यथा सः उक्तवान् यत् सः सर्वं क्रीतवान् अस्ति। अयं कॅमेरा तस्य विशिष्टेन अत्यन्तं ज्ञातुं शक्याः शैल्याः सह सम्बद्धः भवितुम् आगतः यः चित्रस्य प्रभावं सृजितुं वर्णस्य प्रकाशस्य च उपयोगं करोति । यदा च सः अन्यकैमराणां उपयोगं करोति तदा अपि प्रभावः तत्रैव भवति। बहवः एतस्य प्रभावस्य प्रतिलिपिं कर्तुं प्रयतन्ते, प्रयतन्ते च, परन्तु परिणामः प्रायः AI कार्यस्य स्मरणं जनयति । रोवर्सी इत्यस्य मूलजादुई यथार्थवादः प्रदर्शन्यां विस्तरेण दृश्यते – वोग् फ्रान्स, वोग् इटालिया, इगोइस्, मध्याह्नभोजनस्य च शूटिंग्-मध्ये, योहजी यामामोटो, कम्मे डेस् गार्कोन्स्, रोमियो गिग्ली इत्येतयोः कृते स्वस्य अभियानेषु प्रदर्शनस्य श्लोकलेखकस्य अनिया मार्चेन्को इत्यस्य कार्यं, यया तस्याः हस्ताक्षरस्य ट्रोम्प-l’œइल् इत्यस्य कतिपये खिडकीरूपेण अथवा किञ्चित् मुक्तद्वाररूपेण निर्मितम्, यत् प्रकाशं उत्सर्जयति, तस्य बोधः भवति यत्, स्वामिनः प्रकाशस्य प्रयोगे रूपकरूपेण अक्षरशः च उभयत्र प्रकाशस्य उपरि बलं ददाति।

किन्तु Paolo Roversi इत्यस्य फैशनेन सह अत्यन्तं अन्तरक्रिया, फैशन-संग्रहैः सह, अत्यन्तं अद्वितीयम् अस्ति – सः चित्रस्य गौण-विषयं करोति, परन्तु छायाचित्राणि फैशन-रूपेण न निवर्तन्ते |. यथा सः स्वयमेव वदति- “वस्त्रं फैशनचित्रस्य बृहत् भागः अस्ति। इदं विषयस्य बृहत् भागः अस्ति। यदि, मम कृते, प्रत्येकं फैशनचित्रं चित्रवत् अस्ति – अहं प्रत्येकं चित्रं चित्ररूपेण पश्यामि, स्त्रियाः वा पुरुषस्य वा बालकस्य वा – परन्तु वस्त्राणि सर्वदा तत्र सन्ति तथा च ते चित्रस्य व्याख्यां बहु कठिनतरं कर्तुं शक्नुवन्ति।”

courtes: © पाओलो रोवर्सी

पाठ: एलेना स्टैफीवा